À toute épreuve

Publié en 1930 aux Éditions surréalistes, *À toute épreuve* est une publication extrêmement concise mais importante de la période pleinement surréaliste de Paul Éluard. Cette plaquette à peine plus grande que la paume rassemble treize poèmes où l’amour, la jalousie, la perte, le désir et la présence charnelle se condensent dans une langue d’une grande intensité. Elle naît dans une période émotionnellement mouvementée de la vie du poète, peu après la crise puis la rupture de son mariage avec Gala. La simplicité matérielle de l’ouvrage contraste fortement avec la densité du texte : huit feuillets, sans illustration, diffusés sous une forme presque éphémère. Plusieurs poèmes avaient déjà paru dans des revues étroitement liées au mouvement surréaliste. Le présent exemplaire est imprimé sur papier Lafuma Navarre, ce qui lui confère un intérêt matériel particulier. L’édition de 1930 connut en outre une remarquable postérité lorsque le même titre devint en 1958 l’un des grands livres d’artiste d’Éluard et Joan Miró.

Cette grande feuille de programme pour le Bal de la Grand Ourse compte parmi les imprimés éphémères les plus évocateurs du milieu artistique parisien du milieu des années 1920. Elle fut publiée par l'Union des Artistes Russes à Paris pour la fête donnée à la Salle Bullier le 8 mai 1925, événement à la fois mondain, performatif et programmatique. Le document n'annonce pas seulement un bal, mais une véritable mise en scène totale où architecture moderne, arts décoratifs et scénographie se rencontrent. La contribution d'Henri Laurens lui confère un lien direct avec l'avant-garde internationale et avec la sculpture du Paris cubiste et postcubiste. Le programme comprend en outre un fac-similé de partition et une autre illustration, réunissant ainsi texte, image et rythme dans un même imprimé. La liste complète des artistes participants offre une saisissante coupe transversale de l'École de Paris, avec Braque, Chagall, les Delaunay, Foujita, Man Ray, Marinetti, Matisse, Picabia, Picasso ou encore Zadkine. Cet exemplaire comprend aussi la petite fiche d'accompagnement Le 8 mai 1925. La Grande Ourse Bal, qui appartient bibliographiquement et matériellement au même ensemble. Cet état complet renforce encore son intérêt pour le collectionneur d'imprimés d'avant-garde.

Le Jeu de la Chouette est un objet-jeu pataphysique de R. Gil, Régent de Catachimie, paru en 1976 comme deuxième numéro de la collection Otium du Cymbalum Pataphysicum. L’ouvrage ne se présente pas comme un volume conventionnel, mais comme une chemise contenant une feuille de jeu illustrée et pliée: un objet lisible que l’on peut à la fois manipuler, regarder et interpréter. Le titre s’inscrit dans la logique ludique du Cymbalum, où jeu, rituel, pseudo-science et bibliographie se confondent sans cesse. Le présent record se concentre sur l’exemplaire violet portant la mention manuscrite « Le Christ d’Or », l’un des 52 exemplaires de tête sur papier diurne sous couverture crépusculaire, marqués des 52 figures de César-Antéchrist. Cette référence renforce fortement le lien avec Jarry, car César-Antéchrist appartient au socle mythologique et grotesque de son univers. Le second exemplaire conservé, de couleur brun-orangé, semble relever des 444 exemplaires de luxe sur papier nocturne sous couverture aurorale et forme une variante comparative précieuse. Ensemble, les deux exemplaires montrent comment la hiérarchie pataphysique du tirage devient elle-même une partie du jeu.

Plaquette rare de *Le La*, où la voix tardive et limpide de Breton se condense. Réalisée à Alès par P.A.B. en 1961, au petit format carré, sous une couverture noire d’une grande sobriété. L’ouvrage comprend une lithographie originale de Jean Benoît qui cristallise l’aura rituelle du poème. La conjonction du mot de Breton et de l’image de Benoît produit un talisman où texte et image se répondent. Pour le bibliophile, c’est un modèle de presse privée française : typographie nette, ton juste, tirage infime. Cet exemplaire fait partie des exemplaires sur Arches et est signé par PAB.