12 PHOTOGRAPHIES D'ŒUVRES

Hommage unique à Henri Matisse, publié à Monaco dans les derniers mois de la Seconde Guerre mondiale.

Ce livre remarquable allie littérature, photographie et arts visuels, avec des contributions de quelques-uns des plus grands artistes français du XXe siècle.

Il réunit les poèmes de Paul Éluard, un essai d’André Rouveyre et une suite de dessins de Matisse, complétés par un frontispice percutant de Leonor Fini et une photographie originale de Brassaï.

Billet d’admission original pour le Bal Banal de l’Union des Artistes Russes, tenu le vendredi 14 mars 1924 à la Salle Bullier, Paris. Le petit ticket en bois gravé, conçu en 1923/24 par Natalia Gontcharova et signé sur planche « N. Gontcharova », est numéroté 2962, imprimé au recto en deux couleurs et porte deux tampons de l’Union. Son format maniable (env. 16 × 22,5 cm) conjugue fonction et panache graphique. Rare vestige des bals d’artistes qui liaient diaspora russe et Montparnasse.

En 1967, Jean Dubuffet collabore avec l’éditeur londonien Editions Alecto pour *Cartes à jouer et à tirer*, transposant avec malice son langage plastique au format du jeu de cartes. L’ensemble comprend 52 cartes indépendantes, imprimées en sérigraphie, qui composent un alphabet désarticulé de lignes, aplats et textures griffonnées. Le titre invite à l’action—jouer, tirer—où hasard et manipulation façonnent le sens. Conservé dans son emboîtage éditeur, l’objet oscille entre livre d’artiste et multiple. Cet exemplaire hors commerce, noté H.C. 11, se distingue par son état très frais. L’œuvre témoigne d’une anti-esthétique revendiquée, servie par une exécution technique rigoureuse. Un jalon séduisant pour les bibliophiles aux frontières du livre et de l’objet.

Édition originale rare de Arriver à se réveiller, écrite par Henri Michaux dans l’après-guerre. Le texte progresse comme un voyage intérieur vers la clarté, où sommeil et veille se regardent. Tirée et publiée par Pierre Bettencourt dans son propre atelier, cette édition préserve l’intimité du propos. La vignette de titre, une linogravure de Bettencourt, installe une grammaire visuelle sobre et pulsée qui renforce la voix vigilante de Michaux. L’exemplaire présenté est relié en maroquin brun avec plats de balsa par Miguet, matière légère aux résonances poétiques. Pour le bibliophile, c’est une conjonction exemplaire de poésie, d’artisanat et d’expérimentation. Le volume incarne l’esprit indépendant de la petite presse d’après-guerre et la sensibilité radicale de Michaux.