Almario.
A bibliophile edition by José-Miguel Ullán, entirely designed and typographically composed by the author himself. The poetic texts are presented behind die-cut windows and accompanied by nine vibrant color collages — in white, green, red, blue, or orange — featuring graphic elements by the author. The book contains four black drypoints and one etching by Joan Miró, created in 1982 and printed posthumously in 1988. This unique collaboration offers a vivid visual-poetic experiment where graphic art and language converge with intuitive resonance. The edition was strictly limited to 165 copies, printed on handmade Auvergne paper from Moulin Richard de Bas. This copy bears Miró’s facsimile signature, authenticated by his son Emilio F. Miró. Almario stands as a refined late 20th-century example of avant-garde book art, merging literary and visual expression into a total artwork.
Quantité
ULLÁN, José-Miguel
Miro, Joan
Almario.
1985 | Paris | R.L.D.
Mélange unique de poésie, graphisme et art du livre en édition bibliophilique.
Édition bibliophilique de José-Miguel Ullán, conçue et mise en page par l’auteur lui-même.
Les textes poétiques sont présentés sous des fenêtres découpées et accompagnés de neuf collages en couleurs — blanc, vert, rouge, bleu ou orange — enrichis d’éléments graphiques de l’auteur.
L’ouvrage comprend quatre pointes sèches et une eau-forte en noir de Joan Miró, réalisées en 1982 mais imprimées à titre posthume en 1988.
Cette collaboration unique constitue une expérimentation visuelle et poétique où l’art graphique et le langage s’entrelacent avec spontanéité.
Le tirage a été limité à seulement 165 exemplaires, imprimés sur papier d’Auvergne fait main du Moulin Richard de Bas.
Cet exemplaire est revêtu de la signature fac-similée de Miró, authentifiée par son fils Emilio F.
Miró.
Almario représente un bel exemple tardif de livre d’artiste du XXe siècle, dans lequel l’expression littéraire et plastique s’unissent en une œuvre totale.
2 900 €
RAPPORT DE CONDITION
Étude approfondie
References & Bibliography
Format
In-4 (Quarto) approx. 25 × 32 cm
Particularités de l'édition
1 sur 165 sur Auvergne du Moulin Richard de Bas
Tirage
165
Numéro de copie
124
Papier
Auvergne du Moulin Richard de Bas
Inscription
Signed by the Author,Signed by the Illustrator
DÉTAIL DE L’OUVRAGE
Le texte d’Almario se compose d’une suite de fragments poétiques qui oscillent entre le visuel et le verbal. Ullán travaille avec des phrases éclatées, des silences typographiques et des glissements sémantiques, de sorte que les pages se lisent davantage comme des rythmes graphiques que comme de la poésie linéaire. Les espaces vides, l’absence de ponctuation et le positionnement formel des mots dans les cadres découpés accentuent une impression d’introspection et de dérèglement linguistique.
Le titre Almario désigne en espagnol un petit meuble destiné à conserver des livres religieux ou des reliques. Ullán semble y faire allusion en présentant ses textes comme les fragments d’un rituel intérieur, des objets linguistiques collectionnés qui, par leur mise en page spatiale, acquièrent une dimension sacrée ou tangible.
On trouve des références au corps, au temps, à la mémoire et à la disparition, toujours incomplètes — comme si le langage lui-même était incapable de représentation totale. Cette fragmentation volontaire s’inscrit dans l’ensemble de l’œuvre d’Ullán, qui relie l’héritage de l’avant-garde espagnole (notamment Valente, Zayas) à la poésie visuelle internationale.
Bédouin, Jean-Louis · Hallart, Guy
L'arbre descend du singe
L'Arbre descend du singe est une édition magnifiquement illustrée qui met en lumière la collaboration entre le poète Jean-Louis Bedouin et l'artiste Guy Hallart.
L'œuvre, publiée en tirage limité, se caractérise par un riche dialogue entre la poésie et l'image, où les compositions visuelles reflètent la nature onirique et souvent cryptique des textes de Bedouin.
Ce livre est une preuve tangible de la symbiose artistique entre les deux créateurs et offre un aperçu unique d'un dialogue créatif du milieu des années soixante-dix.
Livre illustré
700 €
Michaux, Henri · Bettencourt, Pierre
Arriver à se réveiller
Édition originale rare de Arriver à se réveiller, écrite par Henri Michaux dans l’après-guerre. Le texte progresse comme un voyage intérieur vers la clarté, où sommeil et veille se regardent. Tirée et publiée par Pierre Bettencourt dans son propre atelier, cette édition préserve l’intimité du propos. La vignette de titre, une linogravure de Bettencourt, installe une grammaire visuelle sobre et pulsée qui renforce la voix vigilante de Michaux. L’exemplaire présenté est relié en maroquin brun avec plats de balsa par Miguet, matière légère aux résonances poétiques. Pour le bibliophile, c’est une conjonction exemplaire de poésie, d’artisanat et d’expérimentation. Le volume incarne l’esprit indépendant de la petite presse d’après-guerre et la sensibilité radicale de Michaux.
Livre illustré
680 €
Char, Rene · Stael, Nicolas de
Arrière-histoire du poème pulvérisé
*Arrière-histoire du poème pulvérisé* est une édition illustrée tardive d’un texte essentiel dans lequel René Char revient sur la genèse et l’arrière-plan intérieur du *Poème pulvérisé*. L’ouvrage paraît en 1972 à l’Imprimerie Union et s’ouvre sur un frontispice en couleurs de Nicolas de Staël. L’association de Char et de Staël est particulièrement intense : deux voix de l’après-guerre, chacune cherchant à sa manière concentration, clarté et rupture. Cet exemplaire appartient aux six seuls exemplaires hors commerce sur Arches et il est signé. L’envoi autographe au docteur Marcel Zara, avec citation poétique et datation d’octobre 1972, en fait un exemplaire très personnel.
Livre illustré
920 €
Quand une signature devient provenance
Une signature confirme ; un envoi relie ; un exemplaire d’association raconte une histoire.
Le sens fragile de « complet »
Dans les descriptions de vente, « complet » paraît souvent rassurant — mais ce terme n’a de sens que lorsqu’il est vérifié à l’aune du colophon, de la justification et de la bibliographie. Pour The Hidden Page, la clarté commence là où s’arrête le langage vague du marché.
L’avant-garde et le mot illustré
Étude sur la transformation du livre en médium artistique et idéologique au XXe siècle