Au château d'Argol

*Ailleurs* est un livre-clé dans la cartographie imaginaire de Michaux : un atlas de géographies intérieures, publié à la NRF en 1948. La reliure sobre et élégante de Miguet, en maroquin bordeaux, souligne la rigueur et la limpidité du texte. Michaux décrit, avec précision et ironie, des peuples, rituels et langues à la fois étrangers et familiers. La mise en page aérée cadence regard et pensée. Cet exemplaire fait partie du très petit tirage sur vélin pur fil, en état remarquable. Un volume qui déplace le lecteur sans bouger—cartographie d’un continent mental.

Traduit du silence. Proses appartient aux rares publications d’avant-guerre de Joë Bousquet, parue dans la série poétique des Cahiers du Journal des Poètes. Le livre porte déjà dans son titre même son paradoxe essentiel: une écriture comme traduite du silence, de l’isolement et de l’intensité intérieure. Cet exemplaire est remarquable par son tirage de luxe sur Featherweight fort, numéroté avec le cœur couronné, mais surtout par son envoi autographe signé à Jeanne et James Ducellier. Ceux-ci comptaient parmi les plus proches confidents de Bousquet à Carcassonne et appartenaient à ce cercle où se rejoignaient littérature, amitié et surréalisme. Il ne s’agit donc pas seulement d’une édition précoce et raffinée, mais d’un véritable document de réseau. Le volume relie la chambre close de Bousquet à la constellation surréaliste plus large de Max Ernst, Paul Éluard, Yves Tanguy et Raymond Roussel.

Avec *Quelques-uns des mots qui jusqu’ici m’étaient mystérieusement interdits*, Paul Éluard publie à la fin de 1937 l’une de ses plus raffinées petites éditions chez Guy Lévis Mano. Le texte reçoit chez G.L.M. une mise en forme typographique particulièrement élaborée, où l’organisation matérielle des mots participe pleinement à l’expérience poétique. La publication appartient à la pleine période surréaliste d’Éluard, lorsque langage, désir et libération de la pensée sont étroitement liés. Guy Lévis Mano intervient ici non seulement comme éditeur, mais aussi comme imprimeur et typographe, donnant au livre une remarquable unité entre poésie et forme imprimée. Le tirage numéroté complet ne compte que 346 exemplaires répartis sur trois papiers. Celui-ci porte le numéro 32: il est donc non seulement l’un des 45 exemplaires sur Normandy vellum, mais le tout premier exemplaire numéroté de ce deuxième papier. Il vient immédiatement après les 31 exemplaires de tête sur vergé Hollande Pannekoek. Cette position singulière dans la justification ajoute un intérêt bibliophilique particulier à l’exemplaire.

Un exemplaire remarquable d’*Ariane*, publié dans la série *Les Cahiers Nouveaux*, accompagné d’un envoi poétique et énigmatique de Ribemont-Dessaignes à Jacques Matarasso.

Ce tirage de tête sur papier Japon a été élégamment relié par Georges Leroux en 1994, dans un style sobre qui prolonge l’esprit dadaïste de l’ouvrage.