Aux poubelles de la gloire. N°
1-13

Cet ensemble rare réunit trois livraisons de *Futurismo – Le Futurisme*, revue futuriste bilingue et internationale du début des années vingt. Les feuillets témoignent de l’expansion du futurisme au-delà du manifeste, en associant théâtre, typographie, image et modernité mécanique dans un même geste de provocation. L’ensemble est particulièrement intéressant par la présence des versions française et italienne du *Théâtre de la Surprise / Teatro della Sorpresa*, ainsi que du numéro français consacré à *L’Art mécanique*. Il révèle l’ambition futuriste d’accélérer l’art, de l’internationaliser et de l’inscrire directement dans la vie moderne. Pour le bibliophile de l’avant-garde, ces documents périodiques libres sont souvent plus insaisissables que les publications livresques consacrées.

Ce numéro isolé de *Бригада художников* (*Brigada Khudozhnikov*, “Artists’ Brigade”) saisit un instant charnière de la culture visuelle soviétique: l’une des dernières expressions de la presse constructiviste avant le durcissement doctrinal. La revue paraît à Moscou chez OGIZ-IZOGIZ et ne vivra que brièvement (1931–1932), constituant un corpus restreint d’issues. Le n° 2 (1932) montre comment artistes et graphistes continuent d’employer la grammaire de la modernité—typographie incisive, cadence de mise en page, esprit collectif—dans un contexte politique en rapide mutation. La présence de figures telles qu’Aleksandr Deineka ou Dmitri Moor confère à l’ensemble une valeur documentaire majeure pour l’histoire du graphisme et de l’image de propagande. En 63 pages, en russe, la revue fonctionne comme un dossier d’atelier autant que comme un périodique. Un témoin matériel rare d’un organe éphémère, au seuil du basculement vers le Réalisme socialiste. État: bon.

Programme du bal sportif costumé de l’Union des Artistes Russes à Paris à la Taverne de l’Olympia, le vendredi 11 juillet 1924, en écho aux Jeux de Paris. La brochure richement illustrée compte [12] pages et s’ouvre sur une couverture de Victor Barthe; à l’intérieur, des contributions de Picasso, Marie Vassilieff, S. Fotinsky, N. Granovsky et Chatzman, ainsi qu’une référence à l’*Olympia* de Manet. L’objet capture l’effervescence de l’émigration artistique à Montparnasse, mariant culture festive et graphisme d’avant-garde. Grand format oblong; composition soignée par François Bernouard sur vélin Normandy. Un éphémère superbement conservé qui rassemble sport, art et spectacle. Pour le bibliophile, un chaînon rare entre programme de bal, livre d’artiste et objets olympiques.

Dernier et rare numéro de la revue futuriste dirigée et maquettée par Fortunato Depero. Ce numéro spécial paraît à l’occasion des solennelles Onoranze nationales à Umberto Boccioni, organisées par la Ville de Milan du 14 au 16 juin 1933. Il se distingue des livraisons précédentes par son format et son dispositif graphique, et fut tiré en nombre accru. La réalisation brille par une très haute qualité typographique et visuelle, avec un design rigoureux de Depero et des planches photographiques hors texte. Des contributions inédites et vibrantes de Marinetti, Buzzi, Russolo et Notari alternent avec des citations mémorables tirées des écrits de Boccioni. Deux diagrammes tracés par Depero encadrent une pensée de la vitesse, de l’énergie et de la « dynamo » comme moteur de l’art moderne. Enrichi d’une sélection iconographique substantielle, l’ensemble constitue un hommage à la fois théorique et visuel au génie de l’avant-garde.