Ben Vautier — Participations au Festival non art, anti art, la vérité est art...

Ce catalogue d’exposition bruxellois documente une présentation de Georges Mathieu à la Galerie Veranneman durant l’hiver 1971. C’est une publication brève mais très typée, où l’énergie de l’abstraction calligraphique de Mathieu demeure immédiatement sensible. Le texte d’Henri Van Lier offre un cadre critique qui ne se borne pas à décrire l’œuvre, mais la situe intellectuellement dans la peinture d’après-guerre. La contribution photographique de Daniel Frasnay donne au volume un rythme visuel nerveux et fait de ce catalogue plus qu’un simple imprimé de circonstance. Dans cette alliance entre publication de galerie, texte critique et images réside une grande part de son intérêt bibliophilique. Le dessin original et l’envoi personnel adressé à Madame Goldstein transforment en outre cet exemplaire en pièce singulière. Il tient ainsi à la fois du document d’exposition, du livre d’artiste et du témoignage personnel.

Cette grande et somptueuse édition de Sombre printemps réunit l’un des textes les plus saisissants d’Unica Zürn et un burin original de Hans Bellmer. Publié par Pierre Belfond comme traduction française de Dunkler Frühling, le volume paraît au moment où les noms de Zürn et de Bellmer sont déjà intimement liés. Cette proximité n’est pas ici un simple détail biographique: elle modèle toute l’atmosphère du livre, où texte et image semblent surgir d’un même foyer d’inquiétude. Le tirage de luxe, sur vélin d’Arches avec une épreuve supplémentaire sur japon nacré, affirme d’emblée sa vocation bibliophilique. Le frontispice signé de Bellmer n’illustre pas docilement le récit; il lui oppose une présence visuelle troublante. La publication prend une résonance particulière parce qu’elle suit de près la mort de Zürn, comme si le livre devenait à la fois hommage et monument posthume. Dans les Cahiers du Regard, il compte parmi les collaborations les plus intenses et les plus recherchées. Pour le bibliophile, cet exemplaire associe intensité littéraire, tension surréaliste et grand raffinement matériel.

Un livre illustré rare qui explore la décadence et les ténèbres sensuelles du catholicisme.

Les gravures de Hans Bellmer transforment les textes de Bouvier en une exploration graphique des désirs interdits.

Cette œuvre, située à l'intersection de la littérature et de l'art, révèle une symbiose unique entre les textes provocateurs sur le côté sombre de la religion et l'esthétique troublante et surréaliste de Bellmer.

Les neuf gravures originales au burin de Bellmer dévoilent un monde d'ambiguïté physique et psychologique et témoignent de sa maîtrise en tant que graveur et de sa fascination pour la forme humaine dans toutes ses déformations.

Le livre est un monument à la puissance subversive de l'édition illustrée et à la manière dont l'art et la littérature peuvent se renforcer mutuellement pour créer une déclaration inoubliable.

Cette édition bibliophilique spectaculaire de *Le Cœur à gaz* unit poésie et théâtre d'avant-garde dans un objet visuellement saisissant.

Illustré de douze lithographies de Sonia Delaunay, dont sept hors-texte, cet ouvrage révèle la collaboration entre le poète dadaïste Tristan Tzara et l'artiste moderniste.

Les lithographies reprennent ses costumes de scène de 1923 et traduisent l'esprit radical de cette époque.