Contro Roma e Contro Benedetto
Croce

Cette intervention incisive de l’après-guerre relève de l’imprimé primaire de l’Internationale Lettriste, à l’orée de la généalogie situationniste du milieu Debord. *Toutes ces dames au salon !* répond à l’exposition bruxelloise “L’Industrie du pétrole vue par des artistes” (2–14 juin 1956) et vise la façade morale du système mondain soutenu par le mécénat industriel. Le feuillet agit comme une prise de position immédiate: un texte qui n’écrit pas “sur” l’art, mais qui intervient dans le champ social. La conjonction de réseaux parisiens (Internationale Lettriste), bruxellois (Les Lèvres Nues) et milanais (Movimento Arte Nucleare) en fait un rare point de jonction de la néo-avant-garde transnationale. L’ensemble est en outre remarquable car il réunit deux variantes matérielles: la grande affiche à deux colonnes, la plus connue, et une version étroite à une colonne, souvent rencontrée séparément. Ce type d’éphémère, conçu pour disparaître, survit rarement—et c’est précisément ce qui en fait une pièce de choix.

L'Éternelle Revue constitue un monument de la résistance intellectuelle sous l'Occupation. Orchestrée par Paul Éluard et publiée durant l'été 1944, cette revue servit de phare moral au monde littéraire souterrain. Imprimée clandestinement, elle était initialement destinée à être parachutée sur le territoire français. Ce projet témoigne de la force indestructible de l'esprit libre face à l'oppression. Pour le bibliophile, ces cahiers représentent la symbiose ultime entre poésie et engagement politique. Ce lot spécifique comprend les deux premiers numéros, extrêmement rares, dans leur état d'origine. La fragilité du papier souligne les conditions précaires de cette production historique.

Rare édition originale sous forme de tirage à part extrait des Cahiers du Chemin n° 22 (1974), tirée à petit nombre. Texte méditatif sur l’écoute, la vibration et le corps résonant. Exemplaire enrichi d’un envoi autographe signé de Michaux et de quelques corrections, très vraisemblablement de sa main (sans confirmation officielle). La présentation dépouillée, presque pamphlétaire, sied à la netteté nerveuse du propos. La chemise-étui postérieure de Gillot atteste d’une conservation soignée.

Un exemplaire remarquable d’*Ariane*, publié dans la série *Les Cahiers Nouveaux*, accompagné d’un envoi poétique et énigmatique de Ribemont-Dessaignes à Jacques Matarasso.

Ce tirage de tête sur papier Japon a été élégamment relié par Georges Leroux en 1994, dans un style sobre qui prolonge l’esprit dadaïste de l’ouvrage.