Diary: How to Improve the World (You Will Only Make Matters Worse) continued ...
John Cage’s contribution to S.M.S. No. 4 is one of the most characteristic printed works from his broad practice between music, language, and conceptual art. It was published in 1968 by The Letter Edged in Black Press in New York, within William N. Copley’s experimental portfolio-magazine S.M.S., whose fourth issue appeared in August 1968. Cage’s piece takes the form of a small artist’s booklet with a transparent cover, printed in color and conceived as a self-contained multiple within a larger ensemble. As so often with Cage, form is not merely the vehicle of the text but part of the thought itself: fragmentation, typographic spacing, and sequence turn reading into an experience. Within the context of S.M.S., the work stands beside contributions by Roy Lichtenstein, On Kawara, and Robert Watts, underscoring its place in the interdisciplinary avant-garde of the late 1960s. For collectors, it is at once a Cage item, an artist’s book, and a document of New York multiple culture. Small in format, it is large in intellectual reach.
Quantité
Cage, John
Diary: How to Improve the World (You Will Only Make Matters Worse) continued 1968
1968 | New York | The Letter Edged in Black Press
Petit Cage, vaste portée : une pièce clé de S.M.S. No. 4 et de la culture du multiple en 1968.
Cette contribution de John Cage à S.M.S. No. 4 compte parmi les imprimés les plus caractéristiques de sa pratique située entre musique, langage et art conceptuel. Elle paraît en 1968 chez The Letter Edged in Black Press à New York, dans le cadre du portfolio-magazine expérimental S.M.S. de William N. Copley, dont le numéro 4 fut publié en août 1968. La pièce de Cage prend la forme d’un petit livre d’artiste à couverture transparente, imprimé en couleur et conçu comme un multiple autonome à l’intérieur d’un ensemble plus vaste. Comme souvent chez Cage, la forme n’est pas un simple support du texte, mais une partie de la pensée elle-même : fragmentation, dispersion typographique et séquence font de la lecture une expérience. Dans le contexte de S.M.S., l’œuvre côtoie des contributions de Roy Lichtenstein, On Kawara ou Robert Watts, ce qui souligne sa place dans l’avant-garde interdisciplinaire de la fin des années soixante. Pour le collectionneur, c’est à la fois un objet de Cage, un livre d’artiste et un document de la culture new-yorkaise du multiple. Le format est modeste, mais la portée intellectuelle considérable.
580 €
RAPPORT DE CONDITION
Étude approfondie
References & Bibliography
Format
In-8 (Octavo) approx. 20 × 26 cm
Particularités de l'édition
Contribution issue de S.M.S. No. 4, publiée comme booklet autonome sous couverture transparente.
Inscription
No inscription
DÉTAIL DE L’OUVRAGE
Cette publication prolonge la série continue des Diary de Cage, ensemble de notes brèves, d’observations, de paradoxes et d’énoncés aphoristiques issus de la vie quotidienne, du voyage, de la politique, de l’art et de la pensée. Il n’y a ni récit linéaire ni personnages fixes ; le centre du texte est une voix pensante qui enregistre le monde en fragments discontinus et volontairement ouverts. Le texte passe de constats pratiques à des remarques philosophiques, de l’humour à l’agacement social, de l’expérience personnelle à une réflexion culturelle plus large. C’est précisément cette succession sans intrigue classique qui en constitue le noyau. Le lecteur avance dans une série d’événements verbaux à la fois légers, acérés et déstabilisants. Sous cette forme, le journal n’est pas une confidence intime, mais un champ d’attention et de conscience. Le ton est expérimental, sèchement spirituel et résolument anti-rhétorique.
Eugène Ionesco
Antidotes
*Antidotes* rassemble les réflexions polémiques, autobiographiques et littéraires d’Eugène Ionesco sur plus de quinze années et constitue une voie d’accès privilégiée à la pensée qui sous-tend son théâtre. Les textes avaient pour la plupart paru dans diverses revues entre 1961 et 1976 avant d’être réunis ici pour la première fois en volume. Ionesco s’y élève contre la rigidité idéologique, les orthodoxies politiques et le conformisme collectif, mais aussi contre toute réduction de la condition humaine à des explications exclusivement sociales. L’art, la culture, la liberté et l’incertitude métaphysique de l’existence y reviennent sans cesse. Sa méfiance bien connue envers les slogans et le langage figé prend ici une forme directement polémique. L’édition originale collective publiée par Gallimard comporte en outre un tirage de tête extrêmement restreint de seulement 25 exemplaires sur vélin d’Arches Arjomari-Prioux, seul grand papier. Le présent exemplaire, numéro 8, est conservé en très bon état et représente ainsi une forme particulièrement désirable de cette édition.
Livre
250 €
Ribemont-Dessaignes, Georges
Ariane
Un exemplaire remarquable d’*Ariane*, publié dans la série *Les Cahiers Nouveaux*, accompagné d’un envoi poétique et énigmatique de Ribemont-Dessaignes à Jacques Matarasso.
Ce tirage de tête sur papier Japon a été élégamment relié par Georges Leroux en 1994, dans un style sobre qui prolonge l’esprit dadaïste de l’ouvrage.
Livre
1 100 €
Gracq, Julien
Au château d'Argol
Premier roman de Julien Gracq, publié chez José Corti, où un château gothique sur la côte bretonne devient le théâtre d’une confrontation tendue entre trois personnages. L’écriture, musicale et imagée, privilégie les paysages symboliques et les climats métaphysiques. Né à proximité du surréalisme, le livre s’en affranchit pour inventer son propre enchantement lucide. Pour le bibliophile, c’est un ouvrage-clef: une précoce édition Corti, rare en bel état, inaugurant l’un des parcours majeurs des lettres françaises du XXe siècle. Le tirage restreint et l’accueil d’abord discret en accentuent l’attrait. Cet exemplaire est tiré sur papier d’édition.
Livre
610 €
Dominique Fourcade, Pierre Buraglio · Buraglio, Pierre
Au travail ma chérie
Premier titre de la collection Préférence : rencontre concentrée entre Dominique Fourcade et Pierre Buraglio. L’Imprimerie nationale donne une typographie exemplaire sur vergé de Rives, tirée à 100 exemplaires, signés par les deux auteurs. Buraglio « enlumine » le livre par des interventions parcimonieuses—traits, contours, accents—qui font respirer la page. La brochage sobre en cassette rigide souligne le caractère d’atelier. Cet exemplaire porte en outre une dédicace à Jacques Dauchez, fragment vivant de l’histoire bibliophilique parisienne. Un livre rare et précis où typographie, geste et poésie s’équilibrent.