Dinamo futurista, Anno I, nn. 3–4–5

Ce numéro isolé de *Бригада художников* (*Brigada Khudozhnikov*, “Artists’ Brigade”) saisit un instant charnière de la culture visuelle soviétique: l’une des dernières expressions de la presse constructiviste avant le durcissement doctrinal. La revue paraît à Moscou chez OGIZ-IZOGIZ et ne vivra que brièvement (1931–1932), constituant un corpus restreint d’issues. Le n° 2 (1932) montre comment artistes et graphistes continuent d’employer la grammaire de la modernité—typographie incisive, cadence de mise en page, esprit collectif—dans un contexte politique en rapide mutation. La présence de figures telles qu’Aleksandr Deineka ou Dmitri Moor confère à l’ensemble une valeur documentaire majeure pour l’histoire du graphisme et de l’image de propagande. En 63 pages, en russe, la revue fonctionne comme un dossier d’atelier autant que comme un périodique. Un témoin matériel rare d’un organe éphémère, au seuil du basculement vers le Réalisme socialiste. État: bon.

Programme du bal sportif costumé de l’Union des Artistes Russes à Paris à la Taverne de l’Olympia, le vendredi 11 juillet 1924, en écho aux Jeux de Paris. La brochure richement illustrée compte [12] pages et s’ouvre sur une couverture de Victor Barthe; à l’intérieur, des contributions de Picasso, Marie Vassilieff, S. Fotinsky, N. Granovsky et Chatzman, ainsi qu’une référence à l’*Olympia* de Manet. L’objet capture l’effervescence de l’émigration artistique à Montparnasse, mariant culture festive et graphisme d’avant-garde. Grand format oblong; composition soignée par François Bernouard sur vélin Normandy. Un éphémère superbement conservé qui rassemble sport, art et spectacle. Pour le bibliophile, un chaînon rare entre programme de bal, livre d’artiste et objets olympiques.

Cet ensemble rare réunit trois livraisons de *Futurismo – Le Futurisme*, revue futuriste bilingue et internationale du début des années vingt. Les feuillets témoignent de l’expansion du futurisme au-delà du manifeste, en associant théâtre, typographie, image et modernité mécanique dans un même geste de provocation. L’ensemble est particulièrement intéressant par la présence des versions française et italienne du *Théâtre de la Surprise / Teatro della Sorpresa*, ainsi que du numéro français consacré à *L’Art mécanique*. Il révèle l’ambition futuriste d’accélérer l’art, de l’internationaliser et de l’inscrire directement dans la vie moderne. Pour le bibliophile de l’avant-garde, ces documents périodiques libres sont souvent plus insaisissables que les publications livresques consacrées.

*Aux poubelles de la gloire* est une revue française marquante parue entre 1977 et 1979, explorant les frontières entre l'art, la littérature et la critique sociale. Dirigée par Guy Bodson et Laurent Gervereau, cette publication constitue un carrefour intellectuel où se rencontrent la 'Pataphysique et le Situationnisme. Sa mise en page, rappelant fortement les *Cahiers du Collège de ’Pataphysique*, trahit une profonde affinité avec la science absurde des solutions imaginaires. Parallèlement, son langage visuel fait écho à l'esthétique radicale de l'Internationale Situationniste. Pour le bibliophile, il s'agit d'un document rare d'un dialogue artistique éphémère mais influent.