Du bon usage du dépôt de marque, v. 1890–1903
Du bon usage du dépôt de marque, v. 1890–1903 is a small but suggestive pataphysical document about ownership, trademark, administration and fictive institutional seriousness. The title plays with a legal and commercial register: trademark deposit normally belongs to the world of protection, registration and property rights, but within the Collège de ’Pataphysique such a bureaucratic formula acquires an added ironic charge. The work belongs to the tradition in which the Collège uses documents, stamps, commissions and pseudo-official forms as literary and conceptual instruments. The date span 1890–1903 evokes the historical world around Alfred Jarry and suggests an archaeology of marks, rights and names. This copy is notable because it is marked with the letter H and belongs to the 24 exemplaires emphatiques. The stamp “La Grande Tête de Chat des Affaires Animales & Végétales” adds a wonderfully absurd administrative sign. The copy thus becomes not only a text-bearing object, but also a pataphysical dossier in which mark, stamp and fictive authority coincide.
Quantité
Collège de ’Pataphysique
Du bon usage du dépôt de marque, v. 1890–1903
Collectif, Collège de ’Pataphysique
Cet exemplaire est un puissant objet pataphysique parce qu’il réunit texte, marque, cachet et circulation limitée. Comme H des 24 exemplaires emphatiques, il possède une valeur nettement supérieure à celle d’un exemplaire ordinaire. Le cachet de la Grande Tête de Chat en fait en outre une délicieuse relique administrative absurde issue du monde du Collège.
Du bon usage du dépôt de marque, v. 1890–1903 est un petit document pataphysique particulièrement suggestif autour de la propriété, de la marque, de l’administration et du sérieux institutionnel fictif. Le titre joue avec un registre juridique et commercial: le dépôt de marque appartient normalement au monde de la protection, de l’enregistrement et du droit de propriété, mais au Collège de ’Pataphysique une telle formule bureaucratique prend une charge ironique supplémentaire. L’ouvrage s’inscrit dans la tradition où le Collège emploie documents, cachets, commissions et formes pseudo-officielles comme instruments littéraires et conceptuels. L’indication chronologique 1890–1903 évoque le monde historique d’Alfred Jarry et suggère une archéologie des signes, des droits et des dénominations. Cet exemplaire est remarquable parce qu’il est marqué de la lettre H et appartient aux 24 exemplaires emphatiques. Le cachet “La Grande Tête de Chat des Affaires Animales & Végétales” ajoute un merveilleux signe administratif absurde. L’exemplaire devient ainsi non seulement un support de texte, mais aussi un objet-dossier pataphysique où marque, cachet et autorité fictive coïncident.
320 €
RAPPORT DE CONDITION
Étude approfondie
References & Bibliography
Format
In-4 (Quarto) approx. 25 × 32 cm
Particularités de l'édition
Un des 24 exemplaires emphatiques; cet exemplaire est marqué H et porte le cachet “La Grande Tête de Chat des Affaires Animales & Végétales”.
Numéro de copie
H
Inscription
No inscription
DÉTAIL DE L’OUVRAGE
L’ouvrage traite ou met en scène le bon usage du dépôt d’une marque, avec un accent chronologique porté sur la période 1890–1903. Il ne s’agit pas d’un récit avec personnages, mais d’un objet documentaire et conceptuel associant langage juridique, sentiment d’archive et ironie pataphysique. Le titre suggère que l’enregistrement, la propriété et la dénomination ne sont pas neutres, mais peuvent devenir des gestes rituels. Dans le contexte pataphysique, une marque n’est pas seulement protégée juridiquement, elle est aussi mise en scène symboliquement. Le cachet de “La Grande Tête de Chat des Affaires Animales & Végétales” renforce ce jeu en rendant visible un organe administratif fictif. Le contenu doit donc être lu comme un exercice de poésie pseudo-institutionnelle: la bureaucratie devient forme, le cachet devient sens et la marque devient mythe.
Michaux, Henri · Bettencourt, Pierre
Arriver à se réveiller
Édition originale rare de Arriver à se réveiller, écrite par Henri Michaux dans l’après-guerre. Le texte progresse comme un voyage intérieur vers la clarté, où sommeil et veille se regardent. Tirée et publiée par Pierre Bettencourt dans son propre atelier, cette édition préserve l’intimité du propos. La vignette de titre, une linogravure de Bettencourt, installe une grammaire visuelle sobre et pulsée qui renforce la voix vigilante de Michaux. L’exemplaire présenté est relié en maroquin brun avec plats de balsa par Miguet, matière légère aux résonances poétiques. Pour le bibliophile, c’est une conjonction exemplaire de poésie, d’artisanat et d’expérimentation. Le volume incarne l’esprit indépendant de la petite presse d’après-guerre et la sensibilité radicale de Michaux.
Livre illustré
680 €
Char, Rene · Stael, Nicolas de
Arrière-histoire du poème pulvérisé
*Arrière-histoire du poème pulvérisé* est une édition illustrée tardive d’un texte essentiel dans lequel René Char revient sur la genèse et l’arrière-plan intérieur du *Poème pulvérisé*. L’ouvrage paraît en 1972 à l’Imprimerie Union et s’ouvre sur un frontispice en couleurs de Nicolas de Staël. L’association de Char et de Staël est particulièrement intense : deux voix de l’après-guerre, chacune cherchant à sa manière concentration, clarté et rupture. Cet exemplaire appartient aux six seuls exemplaires hors commerce sur Arches et il est signé. L’envoi autographe au docteur Marcel Zara, avec citation poétique et datation d’octobre 1972, en fait un exemplaire très personnel.
Livre illustré
920 €
Éluard, Paul
Au rendez-vous allemand
Au rendez-vous allemand est l’un des recueils emblématiques de la poésie de guerre d’Éluard. Le livre paraît en 1944 aux Éditions de Minuit, maison qui, sous l’Occupation, devient un repère moral de la Résistance littéraire française. Le recueil rassemble des poèmes où l’amour, le deuil, la révolte et l’espérance ne sont pas des valeurs abstraites, mais des nécessités immédiates sous le joug allemand. Le frontispice, portrait du poète d’après Picasso, donne au volume une forte signature artistique: deux voix de la modernité française, le poète et l’artiste, se tiennent ici dans un même combat. Cet exemplaire est un exemplaire ordinaire, non numéroté, mais signé par Éluard sur la première page. Cette signature transforme le livre en plus qu’un document de Résistance: elle en fait une présence matérielle du poète dans une année chargée d’histoire. Pour le collectionneur, il réunit l’aura clandestine de Minuit, le nom de Picasso et la main même d’Éluard.
Livre illustré
350 €
De la farce scolaire à la révolution culturelle : Jarry, Père Ubu et la science des solutions imaginaires
De la farce de cour d'école à la révolution culturelle : comment Alfred Jarry a créé le Père Ubu et la science de la pataphysique, transformant à jamais le théâtre, la littérature et la philosophie modernes.