L'Éternelle Revue, n° 1 et 2

Rare imprimé futuriste précoce où Papini ferraille contre Rome et le philosophe Benedetto Croce. Prononcé lors de la serata futuriste au Teatro Costanzi (21 février 1913), le texte fut aussitôt diffusé séparément en brochure par la Direzione del Movimento Futurista à Milan. Ce volant de quatre pages, imprimé par A. Taveggia, conjugue véhémence polémique et sobriété typographique. Le grand format et le pli horizontal trahissent une diffusion éphémère—par la poste ou en salle. Pour bibliophiles et chercheurs, c’est une pièce charnière reliant *Lacerba* au réseau futuriste milanais. Un document probant de littérature militante à la veille des années de guerre.

Cette intervention incisive de l’après-guerre relève de l’imprimé primaire de l’Internationale Lettriste, à l’orée de la généalogie situationniste du milieu Debord. *Toutes ces dames au salon !* répond à l’exposition bruxelloise “L’Industrie du pétrole vue par des artistes” (2–14 juin 1956) et vise la façade morale du système mondain soutenu par le mécénat industriel. Le feuillet agit comme une prise de position immédiate: un texte qui n’écrit pas “sur” l’art, mais qui intervient dans le champ social. La conjonction de réseaux parisiens (Internationale Lettriste), bruxellois (Les Lèvres Nues) et milanais (Movimento Arte Nucleare) en fait un rare point de jonction de la néo-avant-garde transnationale. L’ensemble est en outre remarquable car il réunit deux variantes matérielles: la grande affiche à deux colonnes, la plus connue, et une version étroite à une colonne, souvent rencontrée séparément. Ce type d’éphémère, conçu pour disparaître, survit rarement—et c’est précisément ce qui en fait une pièce de choix.

Rare édition originale sous forme de tirage à part extrait des Cahiers du Chemin n° 22 (1974), tirée à petit nombre. Texte méditatif sur l’écoute, la vibration et le corps résonant. Exemplaire enrichi d’un envoi autographe signé de Michaux et de quelques corrections, très vraisemblablement de sa main (sans confirmation officielle). La présentation dépouillée, presque pamphlétaire, sied à la netteté nerveuse du propos. La chemise-étui postérieure de Gillot atteste d’une conservation soignée.

Édition originale rare de Arriver à se réveiller, écrite par Henri Michaux dans l’après-guerre. Le texte progresse comme un voyage intérieur vers la clarté, où sommeil et veille se regardent. Tirée et publiée par Pierre Bettencourt dans son propre atelier, cette édition préserve l’intimité du propos. La vignette de titre, une linogravure de Bettencourt, installe une grammaire visuelle sobre et pulsée qui renforce la voix vigilante de Michaux. L’exemplaire présenté est relié en maroquin brun avec plats de balsa par Miguet, matière légère aux résonances poétiques. Pour le bibliophile, c’est une conjonction exemplaire de poésie, d’artisanat et d’expérimentation. Le volume incarne l’esprit indépendant de la petite presse d’après-guerre et la sensibilité radicale de Michaux.