L’esprit contre la raison

Cette édition originale réunit trois épisodes de guerre écartés de Les Croix de bois : La Boule de gui, Permissionnaires et Le Prisonnier bénévole, auparavant intitulé L’Ennemi des vieux. Publiée en 1922, elle constitue également le premier tirage illustré de ces textes. André Dunoyer de Segonzac accompagne la prose de front de Dorgelès de 42 dessins reproduits et de cinq pointes-sèches originales hors texte, dont le frontispice. Son trait nerveux et direct répond étroitement à l’observation rude et à la camaraderie des récits. Cet exemplaire, le numéro 401 sur Lafuma teinté, appartient au tirage courant mais toujours limité de 519 exemplaires sur ce papier. L’exceptionnelle reliure d’artiste de Devauchelle transpose tranchées, croix et explosions dans un décor moderne d’une grande force et transforme le volume en véritable objet de bibliophilie.

Dix-neuf poèmes élastiques compte parmi les publications précoces les plus significatives de Blaise Cendrars, où poésie, modernité et audace typographique se rejoignent. Le recueil paraît en 1919 chez Au Sans Pareil, maison étroitement liée à l’avant-garde littéraire du Paris d’après-guerre. Le frontispice, un portrait de Cendrars par Amedeo Modigliani, confère à l’ouvrage une densité artistique exceptionnelle. La rencontre entre la poésie mobile et cosmopolite de Cendrars et la ligne dépouillée de Modigliani fait de ce livre bien plus qu’un recueil: un document d’amitié, de milieu et d’époque. Cet exemplaire est en outre un exemplaire de passe non numéroté sur vélin d’Alfa, hors justification numérotée. Son état partiellement non coupé accentue la présence d’un objet bibliophilique préservé.

Avec Le Pèse-Nerfs suivi des Fragments d’un Journal d’Enfer, Antonin Artaud s’impose dès 1927 comme écrivain du déchirement intérieur. Cette édition précoce parut à Marseille chez Les Cahiers du Sud, comme cinquième numéro de la collection Critique. Le livre compte parmi les premières publications où la voix brisée, nerveuse et visionnaire d’Artaud se manifeste pleinement. Le texte circule entre prose, note, incantation et enquête sur soi. Le frontispice d’André Masson situe en outre l’ouvrage dans la proximité immédiate du milieu surréaliste. Comme exemplaire sur Lafuma, numéroté 14 de 321, cette édition possède un poids à la fois littéraire et bibliographique.

Port d’eaux mortes est une rencontre particulièrement forte entre l’univers littéraire de Pierre Mac Orlan et le langage visuel acéré de Georges Grosz. Le livre paraît en 1926 chez Au Sans Pareil, maison qui développe dans l’entre-deux-guerres un catalogue résolument moderne et souvent audacieux. L’imaginaire de Mac Orlan, fait de ports, de marginalité et de clair-obscur moral, se trouve ici confronté au graphisme nerveux, satirique et urbain de Grosz. Les huit lithographies originales font de cette édition bien plus qu’un roman illustré : il s’agit d’un véritable livre d’artiste moderniste. Cet exemplaire, numéro 615, appartient aux 1000 exemplaires sur vélin Lafuma de Voiron d’un tirage total de 1260. Pour The Hidden Page, son intérêt est évident : une édition originale numérotée avec des estampes originales d’une figure majeure de Berlin Dada et de la Neue Sachlichkeit.