L’Opium
*L’Opium* is a slight yet electric publication in which an early visionary prose text by Alfred Jarry is reawakened through four original engravings by Dado. Fata Morgana was an especially apt publisher for such a project, having long championed works in which image, poetry, and altered states of mind converge. Jarry’s text is not among his most famous books, yet it reaches directly into the imaginative territory that would later prove crucial to the modern avant-garde. Dado answers that feverish intensity not with mere illustration but with an autonomous visual language of his own, organic and unsettling. The result is more than a reprint: it becomes a genuine reinterpretation. The small edition on vélin d’Arches gives the work the aura of a refined artist’s book. For the bibliophile, it offers a discreet yet highly meaningful encounter between a proto-avant-garde writer and one of the late twentieth century’s most visionary artists.
Quantité
Jarry, Alfred
Dado
L’Opium
1984 | Montpellier | Fata Morgana
Une petite édition d’artiste d’une rare intensité, où le texte visionnaire de jeunesse de Jarry rencontre avec une force singulière la gravure de Dado.
*L’Opium* est une petite publication nerveuse dans laquelle un texte visionnaire de jeunesse d’Alfred Jarry reprend vie au contact de quatre gravures originales de Dado. Le choix de Fata Morgana est particulièrement juste : l’éditeur a souvent remis en lumière des textes où l’image, la poésie et l’écart mental se répondent. Le texte de Jarry n’est pas l’un de ses titres les plus célèbres, mais il touche directement à l’imaginaire qui nourrira plus tard l’avant-garde moderne. Dado ne se contente pas d’illustrer : il oppose au texte une langue plastique autonome, organique et inquiétante. L’ouvrage devient ainsi bien plus qu’une réédition, presque une recréation. Le tirage limité sur vélin d’Arches renforce son statut de livre de bibliophilie contemporaine. Pour le collectionneur, c’est une rencontre subtile mais décisive entre un précurseur de l’avant-garde et un grand visionnaire du XXe siècle finissant.
680 €
RAPPORT DE CONDITION
Étude approfondie
References & Bibliography
Format
In-8 (Octavo) approx. 20 × 26 cm
Particularités de l'édition
Un des 72 exemplaires sur vélin d’Arches.
Tirage
72
Numéro de copie
No. 35
Papier
vélin d’Arches
Inscription
No inscription
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DÉTAIL DE L’OUVRAGE
Dans ce bref texte hallucinatoire, Alfred Jarry entraîne le lecteur dans une rêverie d’opium qui se détache aussitôt du réel ordinaire. Le narrateur commence dans un état de fièvre et sent son corps astral se séparer de son corps terrestre. Il entre alors dans une morgue immense, où les morts, l’eau, la glace et le mouvement se confondent dans un rythme étrange. Il gravit des escaliers de verre, rencontre un employé parmi les morts, puis passe dans d’autres salles où poètes, assassins et guichets administratifs coexistent. Il traverse ensuite un pays fantastique peuplé de cages, d’animaux, de livres et de visions religieuses ou musicales. À la fin, il revient à son fauteuil et à son propre corps, comme si tout le voyage n’avait été qu’un rêve circulaire. Le texte n’obéit pas à une intrigue traditionnelle, mais procède par métamorphoses successives et par images en chaîne. Son climat est celui d’une fièvre symboliste, d’un humour noir et d’un dérèglement visionnaire.
Dorgelès, Roland · Dunoyer de Segonzac
La Boule de gui
Cette édition originale réunit trois épisodes de guerre écartés de Les Croix de bois : La Boule de gui, Permissionnaires et Le Prisonnier bénévole, auparavant intitulé L’Ennemi des vieux. Publiée en 1922, elle constitue également le premier tirage illustré de ces textes. André Dunoyer de Segonzac accompagne la prose de front de Dorgelès de 42 dessins reproduits et de cinq pointes-sèches originales hors texte, dont le frontispice. Son trait nerveux et direct répond étroitement à l’observation rude et à la camaraderie des récits. Cet exemplaire, le numéro 401 sur Lafuma teinté, appartient au tirage courant mais toujours limité de 519 exemplaires sur ce papier. L’exceptionnelle reliure d’artiste de Devauchelle transpose tranchées, croix et explosions dans un décor moderne d’une grande force et transforme le volume en véritable objet de bibliophilie.
Ill Book
1 150 €
Char, Rene · Stael, Nicolas de
Arrière-histoire du poème pulvérisé
*Arrière-histoire du poème pulvérisé* est une édition illustrée tardive d’un texte essentiel dans lequel René Char revient sur la genèse et l’arrière-plan intérieur du *Poème pulvérisé*. L’ouvrage paraît en 1972 à l’Imprimerie Union et s’ouvre sur un frontispice en couleurs de Nicolas de Staël. L’association de Char et de Staël est particulièrement intense : deux voix de l’après-guerre, chacune cherchant à sa manière concentration, clarté et rupture. Cet exemplaire appartient aux six seuls exemplaires hors commerce sur Arches et il est signé. L’envoi autographe au docteur Marcel Zara, avec citation poétique et datation d’octobre 1972, en fait un exemplaire très personnel.
Ill Book
920 €
Crevel, René · Tchelitchew, Pavel
L’esprit contre la raison
L’esprit contre la raison est un texte bref et véhément issu du cœur du surréalisme français. René Crevel n’y écrit pas en philosophe systématique, mais en polémiste décidé à troubler l’ordre de la raison, de la morale et de la clarté bourgeoise. L’ouvrage paraît en 1927 aux Les Cahiers du Sud, revue et maison d’édition ouverte à l’avant-garde littéraire au-delà du seul centre parisien. Le portrait-frontispice de Pavel Tchelitchew donne au volume une présence plastique singulière et relie la voix de Crevel à l’univers cosmopolite des années vingt. Sous sa forme brochée d’origine, l’exemplaire conserve la matérialité sobre et nerveuse d’un texte qui relève davantage de l’attaque que du traité. La mention de service de presse en fait aussi un exemplaire destiné à circuler dans le réseau littéraire de son époque.
Ill Book
280 €
Ruscha, Edward · Ruscha, Ed
Some Los Angeles Apartments
Some Los Angeles Apartments est l’un des premiers livres d’artiste emblématiques d’Ed Ruscha, consacré à l’architecture banale de Los Angeles. Au lieu de monuments, de drame ou de glamour urbain, Ruscha montre des immeubles ordinaires, photographiés avec froideur et sans sentimentalisme apparent. Cette deuxième édition de 1970, tirée à 3.000 exemplaires non numérotés, confirme la diffusion élargie de sa forme conceptuelle du livre. Le petit format, la brochure sobre et la jaquette originale en glassine en font un objet Ruscha essentiel.
