La Boule de gui

L’esprit contre la raison est un texte bref et véhément issu du cœur du surréalisme français. René Crevel n’y écrit pas en philosophe systématique, mais en polémiste décidé à troubler l’ordre de la raison, de la morale et de la clarté bourgeoise. L’ouvrage paraît en 1927 aux Les Cahiers du Sud, revue et maison d’édition ouverte à l’avant-garde littéraire au-delà du seul centre parisien. Le portrait-frontispice de Pavel Tchelitchew donne au volume une présence plastique singulière et relie la voix de Crevel à l’univers cosmopolite des années vingt. Sous sa forme brochée d’origine, l’exemplaire conserve la matérialité sobre et nerveuse d’un texte qui relève davantage de l’attaque que du traité. La mention de service de presse en fait aussi un exemplaire destiné à circuler dans le réseau littéraire de son époque.

Dix-neuf poèmes élastiques compte parmi les publications précoces les plus significatives de Blaise Cendrars, où poésie, modernité et audace typographique se rejoignent. Le recueil paraît en 1919 chez Au Sans Pareil, maison étroitement liée à l’avant-garde littéraire du Paris d’après-guerre. Le frontispice, un portrait de Cendrars par Amedeo Modigliani, confère à l’ouvrage une densité artistique exceptionnelle. La rencontre entre la poésie mobile et cosmopolite de Cendrars et la ligne dépouillée de Modigliani fait de ce livre bien plus qu’un recueil: un document d’amitié, de milieu et d’époque. Cet exemplaire est en outre un exemplaire de passe non numéroté sur vélin d’Alfa, hors justification numérotée. Son état partiellement non coupé accentue la présence d’un objet bibliophilique préservé.

Avec Le Pèse-Nerfs suivi des Fragments d’un Journal d’Enfer, Antonin Artaud s’impose dès 1927 comme écrivain du déchirement intérieur. Cette édition précoce parut à Marseille chez Les Cahiers du Sud, comme cinquième numéro de la collection Critique. Le livre compte parmi les premières publications où la voix brisée, nerveuse et visionnaire d’Artaud se manifeste pleinement. Le texte circule entre prose, note, incantation et enquête sur soi. Le frontispice d’André Masson situe en outre l’ouvrage dans la proximité immédiate du milieu surréaliste. Comme exemplaire sur Lafuma, numéroté 14 de 321, cette édition possède un poids à la fois littéraire et bibliographique.

Port d’eaux mortes est une rencontre particulièrement forte entre l’univers littéraire de Pierre Mac Orlan et le langage visuel acéré de Georges Grosz. Le livre paraît en 1926 chez Au Sans Pareil, maison qui développe dans l’entre-deux-guerres un catalogue résolument moderne et souvent audacieux. L’imaginaire de Mac Orlan, fait de ports, de marginalité et de clair-obscur moral, se trouve ici confronté au graphisme nerveux, satirique et urbain de Grosz. Les huit lithographies originales font de cette édition bien plus qu’un roman illustré : il s’agit d’un véritable livre d’artiste moderniste. Cet exemplaire, numéro 615, appartient aux 1000 exemplaires sur vélin Lafuma de Voiron d’un tirage total de 1260. Pour The Hidden Page, son intérêt est évident : une édition originale numérotée avec des estampes originales d’une figure majeure de Berlin Dada et de la Neue Sachlichkeit.