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La Danse Futuriste. Danse de l’aviateur – Danse du shrapnell – Danse de la mi...

Name: La Danse Futuriste. Danse de l’aviateur – Danse du shrapnell – Danse de la mi...
SKU: LADA-001
Price: 700 EUR
Availability: InStock

SKU LADA-001

La Danse Futuriste is one of the key texts of Italian Futurism in its most direct, militant, and performative form. It is a separately issued French manifesto by Filippo Tommaso Marinetti, founder and tireless propagandist of the movement. Rather than a deluxe book, it is a tract, designed for the rapid circulation of ideas and for immediate impact. That modest physical form is precisely what makes it so faithful to Futurist practice, in which print was used as an instrument of artistic intervention. The text transfers the Futurist glorification of speed, violence, and mechanism into the realm of dance, doing so with the aggressive clarity that is so characteristic of Marinetti. As a separate French issue, the pamphlet is bibliographically intriguing, since specialists have catalogued it both as 1917 and as circa 1920. That uncertainty only adds to its interest rather than diminishing its importance. For collectors, this is above all a primary avant-garde document: scarce, fragile, and historically charged.

Quantité

Marinetti, Filippo Tommaso

La Danse Futuriste. Danse de l’aviateur – Danse du shrapnell – Danse de la mitrailleuse. Manifeste futuriste

Milan | Direzione del Movimento Futurista

Manifeste clé, rare et bibliographiquement fascinant, où le futurisme étend sa machinerie de guerre au domaine de la danse.

La Danse Futuriste compte parmi les textes nodaux du futurisme italien dans sa forme la plus directe, militante et performative. Il s’agit d’un manifeste de Filippo Tommaso Marinetti publié séparément en français, ce qui lui confère une importance particulière dans la diffusion internationale du mouvement. Ce n’est pas un livre de luxe, mais un tract, conçu pour la circulation rapide des idées et pour un impact immédiat. Cette matérialité modeste correspond parfaitement à la pratique futuriste, qui faisait de l’imprimé un instrument d’intervention artistique. Le texte transporte dans le domaine de la danse l’exaltation futuriste de la vitesse, de la violence et du mécanisme, avec une netteté provocatrice typique de Marinetti. Comme tiré à part français, la brochure présente un intérêt bibliographique réel, car les spécialistes la datent soit de 1917, soit de ca. 1920. Cette hésitation n’enlève rien à sa portée; elle souligne au contraire la complexité matérielle de la diffusion futuriste. Pour le collectionneur, on a ici un document primaire d’avant-garde, rare, fragile et historiquement central.

700 €

RAPPORT DE CONDITION

Étude approfondie

References & Bibliography

Format

Divers

Particularités de l'édition

Tiré à part français; daté bibliographiquement de 1917, ca. 1917 ou [1920].

Papier

papier ordinaire

Inscription

No inscription

DÉTAIL DE L’OUVRAGE

Dans ce manifeste, Marinetti examine comment la danse pourrait devenir un art moderne et futuriste. Le texte part de l’idée que la danse traditionnelle est désormais dépassée et ne correspond plus au rythme du monde moderne. Il évoque ensuite plusieurs modèles existants, notamment le tango, Isadora Duncan et Loïe Fuller, afin de préciser ce qu’il rejette ou ce qu’il admet partiellement. Il énonce ensuite les qualités de la danse futuriste, qu’il veut inharmonieuse, asymétrique, dynamique et affranchie de la grâce académique. Le centre du tract est constitué par trois propositions concrètes: la danse de l’aviateur, la danse du shrapnell et la danse de la mitrailleuse. Chacune transpose une machine de guerre ou un mécanisme moderne en mouvement humain, en rythme et en expression scénique. Le texte s’inscrit pleinement dans la logique culturelle de la Première Guerre mondiale et dans le désir futuriste de faire coïncider art et technique. Le ton est polémique, programmatique et résolument performatif.

CONTEXTE D’AVANT-GARDE

Ce tract relève du noyau même du futurisme italien et n’est pas simplement lié à l’avant-garde: il en est l’un des textes primaires. Marinetti y applique directement à la danse les principes futuristes de vitesse, de violence, d’anti-tradition et d’énergie mécanique. Le texte appartient au futurisme de guerre de la fin des années 1910, où le renouvellement artistique se trouve explicitement associé à la technique, à l’agression et au dérèglement du corps. La forme même du tract compte ici: non une réflexion distante, mais un manifeste qui cherche à intervenir, prescrire et provoquer. À ce titre, le document est un objet d’avant-garde à l’état pur, tant sur le plan littéraire qu’historique.

PLACE DANS L’ŒUVRE

Dans l’œuvre de Marinetti, La Danse Futuriste occupe une place significative comme manifeste spécialisé qui étend la doctrine futuriste à une nouvelle discipline artistique. Il montre comment son activité d’écrivain et d’agitateur ne cessait de coloniser de nouveaux domaines: littérature, typographie, théâtre, musique, gastronomie, et ici la danse. Le texte conserve en même temps son intensité rhétorique caractéristique, où théorie et agitation demeurent presque indissociables. Le tiré à part français est également important, car il témoigne de la stratégie internationale de Marinetti et du rôle central de la sphère francophone dans la diffusion du futurisme. Dans son œuvre, il s’agit donc d’un texte bref mais hautement représentatif.

CONTEXTE ÉDITORIAL

La brochure fut publiée à Milan par la Direction du mouvement futuriste, avec A. Taveggia comme imprimeur dans les catalogues de bibliothèque. Le texte avait d’abord paru en italien dans L’Italia futurista du 8 juillet 1917 avant d’être diffusé séparément en français. La datation exacte de ce tract français reste bibliographiquement incertaine: certains catalogues donnent 1917 ou ca. 1917, tandis que d’autres spécialistes proposent [1920]. Ce type de variation n’est pas rare pour les éphémères futuristes, souvent diffusés hors des circuits ordinaires du livre et en tirages militants restreints. Matériellement, on a ici un imprimé typique de la manière dont le futurisme propageait rapidement et internationalement ses idées.

ANECDOTE

Ce qui rend ce pamphlet particulièrement intéressant, c’est que sa rareté ne tient pas seulement à sa survie, mais aussi à son statut bibliographique insaisissable. Il ne s’agit pas d’une simple réimpression d’un texte connu, mais bien de la forme tract en français par laquelle le futurisme se rend visible comme mouvement international. Les spécialistes l’ont donc daté diversement, ce qui révèle quelque chose du mode de diffusion souple, presque improvisé, de ces manifestes. C’est précisément cette tension entre centralité historique et incertitude matérielle qui séduit les connaisseurs. On ne tient pas ici un simple texte, mais un fragment de la logistique même de l’avant-garde.

OUVRAGES ASSOCIÉS

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Collectif, Collège de ’Pataphysique

Viridis Candela. Subsidia Pataphysica — Cahiers du Collège de ’Pataphysique, 3e & nouvelle série, n° 0–27/28

Viridis Candela. Subsidia Pataphysica est une suite complète de la troisième et nouvelle série des Cahiers du Collège de ’Pataphysique, publiée entre 93 et 102 E.P., soit 1965–1975. La série constitue l’une des colonnes documentaires de l’activité tardive du Collège: elle conserve textes, dossiers, commentaires, suppléments et signaux internes d’un monde où littérature, science fictive et parodie institutionnelle coïncident. Comme série n° 0–27/28, il ne s’agit pas d’un livre unique, mais d’une constellation pataphysique continue. Le numéro-index n° 27/28 est particulièrement important, car il contient l’index des Cahiers, Dossiers et Subsidia. La suite fonctionne ainsi à la fois comme publication et comme clé d’accès à un corpus plus vaste. Pour The Hidden Page, c’est un objet essentiel: non par le luxe ou la signature, mais par la complétude, la cohérence interne et le poids documentaire. Les fascicules étroits brochés montrent l’avant-garde comme archive, rite et réseau imprimé.