Lacerba. Periodico quindicinale. Anno I, nos. 5–24

Ce numéro spécial de juin de *La Danse* documente la première saison parisienne des Ballets Suédois de Rolf de Maré. Sous la direction de De Maré et du chorégraphe Jean Börlin, la compagnie devint le principal parallèle et concurrent d’après-guerre des Ballets Russes de Diaghilev. Son installation au Théâtre des Champs-Élysées conféra à cette ambition une forte continuité symbolique. Valentine Hugo conçut la couverture et donna à cette publication programmatique une identité artistique affirmée. Cet exemplaire conserve le programme volant des représentations des 3, 7 et 12 juin. *Jeux* y constitue un lien concret avec le répertoire des Ballets Russes: la musique de Debussy et l’argument original de Nijinsky furent associés à une nouvelle chorégraphie de Börlin et à un décor de Pierre Bonnard. Le numéro montre ainsi que le modèle de Diaghilev ne fut pas simplement imité, mais réinterprété par une compagnie moderniste plus jeune. Réunissant la revue et son programme séparé, l’ensemble est un document important sur la transition entre deux compagnies majeures de l’avant-garde chorégraphique parisienne.

Ce numéro original de décembre de *La Danse* servit de programme officiel à la treizième saison russe présentée au Théâtre des Champs-Élysées. La publication associe le caractère éphémère d’un programme théâtral à l’ambition visuelle d’une revue d’avant-garde. La couverture en couleurs reproduit l’aquarelle de Picasso pour le costume du Chinois de *Parade* et constitue son principal attrait artistique. À l’intérieur figurent notamment des reproductions en couleurs de costumes pour *Shéhérazade* d’après Léon Bakst, une illustration de titre de Valentine Hugo et de nombreuses photographies de danseurs et de productions. Le numéro montre comment Serge de Diaghilev réunissait peinture, musique, chorégraphie et imprimé publicitaire dans une même conception moderne du spectacle. Les illustrations sont des reproductions et non des estampes originales signées ou tirées à part. La typographie rouge et vert-gris demeure nette, tandis que les couleurs de la couverture sont remarquablement peu passées pour une publication aussi fragile. Malgré ses propres marques d’usage, le papier cristal a manifestement protégé la couverture originale.

Deux programmes originaux des Ballets Russes de Serge Diaghilev, avec des contributions d’artistes d’avant-garde tels que Picasso, Matisse, Sert et de Chirico.

Rares témoignages des échanges interdisciplinaires entre la danse, les arts visuels et la typographie moderne à l’époque de l’entre-deux-guerres.

Viridis Candela. Subsidia Pataphysica est une suite complète de la troisième et nouvelle série des Cahiers du Collège de ’Pataphysique, publiée entre 93 et 102 E.P., soit 1965–1975. La série constitue l’une des colonnes documentaires de l’activité tardive du Collège: elle conserve textes, dossiers, commentaires, suppléments et signaux internes d’un monde où littérature, science fictive et parodie institutionnelle coïncident. Comme série n° 0–27/28, il ne s’agit pas d’un livre unique, mais d’une constellation pataphysique continue. Le numéro-index n° 27/28 est particulièrement important, car il contient l’index des Cahiers, Dossiers et Subsidia. La suite fonctionne ainsi à la fois comme publication et comme clé d’accès à un corpus plus vaste. Pour The Hidden Page, c’est un objet essentiel: non par le luxe ou la signature, mais par la complétude, la cohérence interne et le poids documentaire. Les fascicules étroits brochés montrent l’avant-garde comme archive, rite et réseau imprimé.