Le revolver à cheveux blancs

Un exemplaire remarquable d’*Ariane*, publié dans la série *Les Cahiers Nouveaux*, accompagné d’un envoi poétique et énigmatique de Ribemont-Dessaignes à Jacques Matarasso.

Ce tirage de tête sur papier Japon a été élégamment relié par Georges Leroux en 1994, dans un style sobre qui prolonge l’esprit dadaïste de l’ouvrage.

Premier roman de Julien Gracq, publié chez José Corti, où un château gothique sur la côte bretonne devient le théâtre d’une confrontation tendue entre trois personnages. L’écriture, musicale et imagée, privilégie les paysages symboliques et les climats métaphysiques. Né à proximité du surréalisme, le livre s’en affranchit pour inventer son propre enchantement lucide. Pour le bibliophile, c’est un ouvrage-clef: une précoce édition Corti, rare en bel état, inaugurant l’un des parcours majeurs des lettres françaises du XXe siècle. Le tirage restreint et l’accueil d’abord discret en accentuent l’attrait. Cet exemplaire est tiré sur papier d’édition.

Traduit du silence. Proses appartient aux rares publications d’avant-guerre de Joë Bousquet, parue dans la série poétique des Cahiers du Journal des Poètes. Le livre porte déjà dans son titre même son paradoxe essentiel: une écriture comme traduite du silence, de l’isolement et de l’intensité intérieure. Cet exemplaire est remarquable par son tirage de luxe sur Featherweight fort, numéroté avec le cœur couronné, mais surtout par son envoi autographe signé à Jeanne et James Ducellier. Ceux-ci comptaient parmi les plus proches confidents de Bousquet à Carcassonne et appartenaient à ce cercle où se rejoignaient littérature, amitié et surréalisme. Il ne s’agit donc pas seulement d’une édition précoce et raffinée, mais d’un véritable document de réseau. Le volume relie la chambre close de Bousquet à la constellation surréaliste plus large de Max Ernst, Paul Éluard, Yves Tanguy et Raymond Roussel.

Avec *152 Proverbes mis au goût du jour*, Paul Éluard et Benjamin Péret publient en 1925 l’une des expériences de langage les plus caractéristiques de la première phase du surréalisme organisé. Le livre s’empare de la forme la plus familière de la sagesse collective, le proverbe, pour la soumettre à un dérèglement systématique. Des formules connues sont déplacées, croisées et réécrites, de sorte que leur logique apparemment évidente cède la place à des significations inattendues. La collaboration d’Éluard et de Péret réunit deux voix centrales du jeune mouvement surréaliste dans un texte où humour et subversion poétique sont intimement liés. L’ouvrage paraît dans l’environnement immédiat de *La Révolution surréaliste*, revue devenue dès la fin de 1924 l’un des principaux organes du mouvement. Il possède en outre une importance bibliographique particulière en tant que premier titre des Éditions Surréalistes, décrit sous Sebbag, n° 1, et également référencé Lhermitte 236. Le présent exemplaire appartient au tirage courant sur papier d’édition. Comme publication surréaliste autonome de la première heure, il possède une valeur à la fois littéraire et documentaire.