Les Dieux s’en vont, d’Annunzio reste
A scarce early work by Marinetti, published in Paris in 1908, in which he attacks the cult surrounding d’Annunzio and prepares the modernist break. This copy is notable for a long ink presentation on the half-title—“à mon cher maître et ami / hommage admiratif et dévoué / F.T. Marinetti”—and for an address note on the pastedown: “Poesia / 2 Via Senato / Milan”, a direct link to his journal. The volume is also illustrated with pen drawings by Ugo Valeri, whose sleek Liberty line supplies a visual counter-chant to the polemical energy. Inserted between the lines in graphite, by another hand, appears the name of Laurent Tailhade, likely the addressee. Original wrappers are preserved with protective glassine. As a document of networks and polemical energy, the book shows Marinetti’s French platform on the eve of the *Futurist Manifesto*. A compelling copy for collectors of the historical avant-garde.
Quantité
Marinetti, Filippo Tommaso
Valeri, Ugo
Les Dieux s’en vont, d’Annunzio reste
1908 | Paris | E. Sansot & Cie
Pièce précoce signée par Marinetti, en couverture d’origine—un jalon au seuil du futurisme. Rendement historique maximal pour une forme modeste. Exemplaire doté d’indices de provenance parlants.
Ouvrage rare et précoce de Marinetti, publié à Paris en 1908, où il pourfend la « religion » d’annunzienne et prépare la rupture moderniste. Cet exemplaire se distingue par un long envoi à l’encre noire sur le faux-titre—« à mon cher maître et ami / hommage admiratif et dévoué / F.T. Marinetti »—et par une note d’adresse au contreplat : « Poesia / 2 Via Senato / Milan », lien direct avec sa revue. L’ouvrage est en outre illustré de dessins à la plume d’Ugo Valeri, dont la ligne Liberty apporte un contre-chant visuel à l’énergie polémique. Entre les lignes figure au crayon, d’une autre main, le nom de Laurent Tailhade, sans doute le destinataire. La couverture d’éditeur est conservée, protégée par une velina. Comme document de réseau et de combativité, le livre montre comment Marinetti s’exprima d’abord en français avant l’éruption du *Manifeste futuriste*. Un exemplaire désirable pour les bibliophiles des avant-gardes historiques.
980 €
RAPPORT DE CONDITION
Étude approfondie
References & Bibliography
Format
In-12 (Duodecimo) approx. 17 × 22 cm
Particularités de l'édition
Avec long envoi à l’encre noire sur le faux-titre; note d’adresse « Poesia / 2 Via Senato / Milan » au contreplat; nom « Laurent Tailhade » ajouté plus tard au crayon par une autre main.
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DÉTAIL DE L’OUVRAGE
Le texte de Marinetti est un pamphlet bref et incisif contre l’esthétisme et la politique des réputations. Dans un français à la fois rhétorique et rythmique, il relativise l’héritage de d’Annunzio et postule une modernité nouvelle et agressive. L’enjeu est moral et artistique : quitter le décorum pour la vitesse et l’énergie. L’ouvrage montre comment, avant 1909, Marinetti forge déjà le ton et le registre combatif du futurisme. La couche paratextuelle—dédicace et adresse—relie la scène parisienne à la rédaction milanaise de *Poesia*. Les dessins de Valeri agissent en vignettes et accents qui scandent la poussée oratoire.
Apollinaire, Guillaume · Férat, Serge
Les Mamelles de Tirésias. Drame surréaliste en deux actes et un prologue
*Les Mamelles de Tirésias* est un livre clé de l’avant-garde historique: le « drame surréaliste » d’Apollinaire parut en 1918 chez SIC, peu après la création scandaleuse de 1917. L’édition réunit texte, image et musique: les dessins de Serge Férat et la musique de Germaine Albert-Birot en font plus qu’une simple pièce imprimée. Dans le titre et le sous-titre, le mot « surréaliste » apparaît à un moment où il ne désigne pas encore un mouvement, mais une possibilité poétique. Le livre se situe ainsi au seuil du théâtre cubiste, du dérèglement dadaïste et du surréalisme à venir. Cet exemplaire sur papier courant est relié en demi-cuir vert turquoise, dos doré, avec la couverture originale conservée. La provenance est remarquable: le cachet à froid circulaire « Bibliothèque de Jean Cassou », avec monogramme « JC », place l’exemplaire dans la bibliothèque d’un écrivain, critique, directeur de musée et résistant de premier plan. Un livre fondateur de l’avant-garde se trouve ainsi relié à une seconde couche d’histoire culturelle française.
Ill Book
950 €
Dorgelès, Roland · Dunoyer de Segonzac
La Boule de gui
Cette édition originale réunit trois épisodes de guerre écartés de Les Croix de bois : La Boule de gui, Permissionnaires et Le Prisonnier bénévole, auparavant intitulé L’Ennemi des vieux. Publiée en 1922, elle constitue également le premier tirage illustré de ces textes. André Dunoyer de Segonzac accompagne la prose de front de Dorgelès de 42 dessins reproduits et de cinq pointes-sèches originales hors texte, dont le frontispice. Son trait nerveux et direct répond étroitement à l’observation rude et à la camaraderie des récits. Cet exemplaire, le numéro 401 sur Lafuma teinté, appartient au tirage courant mais toujours limité de 519 exemplaires sur ce papier. L’exceptionnelle reliure d’artiste de Devauchelle transpose tranchées, croix et explosions dans un décor moderne d’une grande force et transforme le volume en véritable objet de bibliophilie.
Ill Book
1 150 €
Char, Rene · Stael, Nicolas de
Arrière-histoire du poème pulvérisé
*Arrière-histoire du poème pulvérisé* est une édition illustrée tardive d’un texte essentiel dans lequel René Char revient sur la genèse et l’arrière-plan intérieur du *Poème pulvérisé*. L’ouvrage paraît en 1972 à l’Imprimerie Union et s’ouvre sur un frontispice en couleurs de Nicolas de Staël. L’association de Char et de Staël est particulièrement intense : deux voix de l’après-guerre, chacune cherchant à sa manière concentration, clarté et rupture. Cet exemplaire appartient aux six seuls exemplaires hors commerce sur Arches et il est signé. L’envoi autographe au docteur Marcel Zara, avec citation poétique et datation d’octobre 1972, en fait un exemplaire très personnel.
Ill Book
920 €
Crevel, René · Tchelitchew, Pavel
L’esprit contre la raison
L’esprit contre la raison est un texte bref et véhément issu du cœur du surréalisme français. René Crevel n’y écrit pas en philosophe systématique, mais en polémiste décidé à troubler l’ordre de la raison, de la morale et de la clarté bourgeoise. L’ouvrage paraît en 1927 aux Les Cahiers du Sud, revue et maison d’édition ouverte à l’avant-garde littéraire au-delà du seul centre parisien. Le portrait-frontispice de Pavel Tchelitchew donne au volume une présence plastique singulière et relie la voix de Crevel à l’univers cosmopolite des années vingt. Sous sa forme brochée d’origine, l’exemplaire conserve la matérialité sobre et nerveuse d’un texte qui relève davantage de l’attaque que du traité. La mention de service de presse en fait aussi un exemplaire destiné à circuler dans le réseau littéraire de son époque.
