Les Yeux fertiles
*Les Yeux fertiles* is one of the notable publications from Paul Éluard’s Surrealist period in the mid-1930s. The collection appeared in 1936 under the imprint of Guy Lévis Mano, the poet, typographer and publisher who played a significant role in French modernist book culture. It combines Éluard’s poetry with a portrait and four illustrations by Pablo Picasso, bringing text and image together in a distinctly avant-garde book. Éluard was by then a central literary voice of Surrealism, while Picasso, though historically rooted in Cubism, maintained close ties with the Surrealist circle. Their collaboration reflects the intense exchange between poets, painters and independent publishers in 1930s Paris. G.L.M.’s restrained typography reinforces the modern character of the volume without competing with either poetry or image. This copy, number 164 on tinted alfa paper, belongs to the regular commercial issue and remains largely unopened. As a conjunction of Éluard, Picasso and G.L.M., it is a compelling document of French Surrealist bookmaking.
Quantité
Éluard, Paul
Picasso, Pablo
Les Yeux fertiles
1936 | Paris | G.L.M. [Guy Lévis Mano]
*Les Yeux fertiles* réunit trois forces essentielles du modernisme parisien: la poésie surréaliste d’Éluard, le langage plastique de Picasso et l’art typographique raffiné de Guy Lévis Mano. Cet exemplaire sur alfa teinté, demeuré en grande partie non coupé, conserve l’état authentique de l’édition courante d’une publication majeure de 1936.
*Les Yeux fertiles* compte parmi les publications marquantes de la période surréaliste de Paul Éluard au milieu des années 1930. Le recueil paraît en 1936 chez Guy Lévis Mano, poète, typographe et éditeur qui joua un rôle essentiel dans la culture du livre moderniste français. L’ouvrage associe la poésie d’Éluard à un portrait et quatre illustrations de Pablo Picasso, réunissant ainsi texte et image dans un objet résolument avant-gardiste. Éluard était alors l’une des voix majeures du surréalisme, tandis que Picasso, historiquement lié au cubisme, entretenait des rapports étroits avec le milieu surréaliste. Cette collaboration témoigne des échanges particulièrement féconds entre poètes, peintres et éditeurs indépendants dans le Paris des années 1930. La mise en page sobre de G.L.M. accentue la modernité du volume sans concurrencer ni les poèmes ni les images. Cet exemplaire, numéro 164 sur alfa teinté, appartient au tirage commercial ordinaire et demeure en grande partie non coupé. Par la réunion d’Éluard, Picasso et G.L.M., il constitue un témoignage particulièrement évocateur du livre surréaliste français.
350 €
RAPPORT DE CONDITION
Étude approfondie
References & Bibliography
Format
In-12 (Duodecimo) approx. 17 × 22 cm
Particularités de l'édition
Exemplaire n° 164 sur alfa teinté, appartenant aux 1 240 exemplaires du commerce numérotés 61–1300; sans l’eau-forte originale de Picasso réservée aux dix exemplaires sur Japon impérial.
Tirage
1500
Numéro de copie
No. 164
Papier
alfa teinté
Inscription
No inscription
DÉTAIL DE L’OUVRAGE
Le recueil rassemble des poèmes d’amour et de rêve dans lesquels l’être aimé, le corps, l’œil et la perception sensible reviennent comme motifs structurants. Les textes ne suivent pas une intrigue continue, mais composent une succession de scènes lyriques, d’images et d’associations. Éluard fait glisser l’observation concrète vers des métaphores inattendues, donnant au réel familier une intensité presque onirique. Le titre suggère des yeux qui ne se contentent pas de voir, mais qui engendrent et fécondent le monde par l’imagination. La figure humaine, et en particulier la femme aimée, devient souvent le centre à partir duquel paysage, désir et expérience intérieure se recomposent. La succession de poèmes brefs crée un mouvement entre intimité, érotisme, rêve et images cosmiques. Les compositions de Picasso n’illustrent pas une narration au sens strict, mais répondent à cette attention portée au visage, au corps et à la métamorphose. Le livre s’inscrit ainsi dans l’exploration surréaliste d’Éluard de l’amour comme puissance de transformation du réel.
Éluard, Paul
Au rendez-vous allemand
Au rendez-vous allemand est l’un des recueils emblématiques de la poésie de guerre d’Éluard. Le livre paraît en 1944 aux Éditions de Minuit, maison qui, sous l’Occupation, devient un repère moral de la Résistance littéraire française. Le recueil rassemble des poèmes où l’amour, le deuil, la révolte et l’espérance ne sont pas des valeurs abstraites, mais des nécessités immédiates sous le joug allemand. Le frontispice, portrait du poète d’après Picasso, donne au volume une forte signature artistique: deux voix de la modernité française, le poète et l’artiste, se tiennent ici dans un même combat. Cet exemplaire est un exemplaire ordinaire, non numéroté, mais signé par Éluard sur la première page. Cette signature transforme le livre en plus qu’un document de Résistance: elle en fait une présence matérielle du poète dans une année chargée d’histoire. Pour le collectionneur, il réunit l’aura clandestine de Minuit, le nom de Picasso et la main même d’Éluard.
Livre illustré
350 €
Brillat-Savarin, Jean-Anthelme · Dufy, Raoul
Aphorismes et variétés.
Élégant *livre d’artiste* où les aphorismes gastronomiques de Brillat-Savarin dialoguent avec vingt eaux-fortes originales en pleine page de Raoul Dufy.
La ligne claire et enjouée de Dufy insuffle rythme et lumière, transformant les maximes en saynètes de convivialité et de goût.
Tirage limité à 200 exemplaires sur vélin de Rives ; celui-ci, n° 19, fut réservé au souscripteur M.
Bernard-Beaumaine.
Exemplaire non rogné, couverture et dos conservés, somptueusement relié par F.
Rousseau en 2001.
Provenance précisée.
Couverture légèrement brunie ; boîte très légèrement frottée.
Une alliance rare de littérature gourmande et de modernité graphique.
Livre illustré
1 900 €
Michaux, Henri
Arbres des Tropiques
Édition originale d’un mince recueil rare : douze pages de texte suivies d’une suite de dessins noirs reproduits par l’auteur. Petit atlas où l’observation croise un théâtre intérieur ; les formes y s’enracinent et lévitent tout à la fois. Le papier—héliona de Navarre—donne aux contours une netteté satinée. L’exemplaire décrit a reçu une reliure de luxe par Miguet : maroquin rouge à encadrement, plats de balsa, étui. Les sources indiquent 18 à 19 dessins selon les comptages. Un livre précis et limpide où Michaux « écrit » en images.
Livre illustré
1 150 €
Quand une signature devient provenance
Une signature confirme ; un envoi relie ; un exemplaire d’association raconte une histoire.
Le sens fragile de « complet »
Dans les descriptions de vente, « complet » paraît souvent rassurant — mais ce terme n’a de sens que lorsqu’il est vérifié à l’aune du colophon, de la justification et de la bibliographie. Pour The Hidden Page, la clarté commence là où s’arrête le langage vague du marché.
L’avant-garde et le mot illustré
Étude sur la transformation du livre en médium artistique et idéologique au XXe siècle