Lettres de Nicolas de Staël à Pierre Lecuire

Un exemplaire remarquable d’*Ariane*, publié dans la série *Les Cahiers Nouveaux*, accompagné d’un envoi poétique et énigmatique de Ribemont-Dessaignes à Jacques Matarasso.

Ce tirage de tête sur papier Japon a été élégamment relié par Georges Leroux en 1994, dans un style sobre qui prolonge l’esprit dadaïste de l’ouvrage.

Édition originale rare de Arriver à se réveiller, écrite par Henri Michaux dans l’après-guerre. Le texte progresse comme un voyage intérieur vers la clarté, où sommeil et veille se regardent. Tirée et publiée par Pierre Bettencourt dans son propre atelier, cette édition préserve l’intimité du propos. La vignette de titre, une linogravure de Bettencourt, installe une grammaire visuelle sobre et pulsée qui renforce la voix vigilante de Michaux. L’exemplaire présenté est relié en maroquin brun avec plats de balsa par Miguet, matière légère aux résonances poétiques. Pour le bibliophile, c’est une conjonction exemplaire de poésie, d’artisanat et d’expérimentation. Le volume incarne l’esprit indépendant de la petite presse d’après-guerre et la sensibilité radicale de Michaux.

*Arrière-histoire du poème pulvérisé* est une édition illustrée tardive d’un texte essentiel dans lequel René Char revient sur la genèse et l’arrière-plan intérieur du *Poème pulvérisé*. L’ouvrage paraît en 1972 à l’Imprimerie Union et s’ouvre sur un frontispice en couleurs de Nicolas de Staël. L’association de Char et de Staël est particulièrement intense : deux voix de l’après-guerre, chacune cherchant à sa manière concentration, clarté et rupture. Cet exemplaire appartient aux six seuls exemplaires hors commerce sur Arches et il est signé. L’envoi autographe au docteur Marcel Zara, avec citation poétique et datation d’octobre 1972, en fait un exemplaire très personnel.

Cette minuscule édition originale d'À toute épreuve appartient aux objets les plus fragiles de la culture du livre surréaliste autour de Paul Éluard. La plaquette paraît le 15 octobre 1930 aux Éditions surréalistes à Paris et se présente moins comme un recueil conventionnel que comme un imprimé intime. Son format, environ onze sur sept centimètres, renforce l'impression d'un document secret, d'un message poétique plié et conservé. L'exemplaire est imprimé sur papier rose et demeure non coupé, préservant ainsi sa forme première et sa vulnérabilité matérielle. Cette combinaison d'édition originale, de papier de couleur et d'état intact en fait une pièce particulièrement désirable pour les collectionneurs de littérature surréaliste. C'est un livre qui ne proclame pas sa rareté, mais la laisse paraître dans sa fragile présence.