Songer a ses dettes

*Arrière-histoire du poème pulvérisé* est une édition illustrée tardive d’un texte essentiel dans lequel René Char revient sur la genèse et l’arrière-plan intérieur du *Poème pulvérisé*. L’ouvrage paraît en 1972 à l’Imprimerie Union et s’ouvre sur un frontispice en couleurs de Nicolas de Staël. L’association de Char et de Staël est particulièrement intense : deux voix de l’après-guerre, chacune cherchant à sa manière concentration, clarté et rupture. Cet exemplaire appartient aux six seuls exemplaires hors commerce sur Arches et il est signé. L’envoi autographe au docteur Marcel Zara, avec citation poétique et datation d’octobre 1972, en fait un exemplaire très personnel.

Un livre d'artiste issu de la collaboration entre Patrick Waldberg et le maître surréaliste Max Ernst.

Cette édition originale comporte 19 lithographies originales imprimées sur vélin d'Arches.

Publiée à Paris en 1971, elle est limitée à 174 exemplaires signés par l'auteur et l'artiste, présentée dans une boîte d'éditeur.

Ce livre d'art somptueusement relié donne vie à un mystère médiéval par le biais d'une collaboration rare entre littérature ancienne et illustration moderne.

Le décor géométrique en box coloré sur maroquin grenat crée un contraste frappant.

Les 22 lithographies en couleurs d’André Derain – dont une double et trois à pleine page – enrichissent le texte d’une puissance visuelle expressive.

L’exemplaire a été imprimé sur vélin de Rives et tiré à 180 exemplaires numérotés.

Celui-ci, n° 72, a été réalisé pour la baronne Vaxelaire et inclut une suite sur papier Japon mince.

Lucie Weill a assuré une reliure d’une qualité exceptionnelle.

Ce livre incarne l’alliance harmonieuse de tradition narrative et d’audace graphique.

Édition originale rare de Arriver à se réveiller, écrite par Henri Michaux dans l’après-guerre. Le texte progresse comme un voyage intérieur vers la clarté, où sommeil et veille se regardent. Tirée et publiée par Pierre Bettencourt dans son propre atelier, cette édition préserve l’intimité du propos. La vignette de titre, une linogravure de Bettencourt, installe une grammaire visuelle sobre et pulsée qui renforce la voix vigilante de Michaux. L’exemplaire présenté est relié en maroquin brun avec plats de balsa par Miguet, matière légère aux résonances poétiques. Pour le bibliophile, c’est une conjonction exemplaire de poésie, d’artisanat et d’expérimentation. Le volume incarne l’esprit indépendant de la petite presse d’après-guerre et la sensibilité radicale de Michaux.