Traité du style

Un exemplaire remarquable d’*Ariane*, publié dans la série *Les Cahiers Nouveaux*, accompagné d’un envoi poétique et énigmatique de Ribemont-Dessaignes à Jacques Matarasso.

Ce tirage de tête sur papier Japon a été élégamment relié par Georges Leroux en 1994, dans un style sobre qui prolonge l’esprit dadaïste de l’ouvrage.

Premier roman de Julien Gracq, publié chez José Corti, où un château gothique sur la côte bretonne devient le théâtre d’une confrontation tendue entre trois personnages. L’écriture, musicale et imagée, privilégie les paysages symboliques et les climats métaphysiques. Né à proximité du surréalisme, le livre s’en affranchit pour inventer son propre enchantement lucide. Pour le bibliophile, c’est un ouvrage-clef: une précoce édition Corti, rare en bel état, inaugurant l’un des parcours majeurs des lettres françaises du XXe siècle. Le tirage restreint et l’accueil d’abord discret en accentuent l’attrait. Cet exemplaire est tiré sur papier d’édition.

Avec *Anicet ou le panorama* (Paris, NRF, 1921), Louis Aragon propose un roman précoce et volontairement hybride, écrit au point de bascule entre dérèglement dada et émergence surréaliste. Le texte avance par visions et séquences—un « panorama » où l’identité, le désir et le regard se déplacent sans cesse. Dans ce “tirage de tête rés. aux bibliophiles de la NRF”, l’ouvrage prend en outre un statut d’objet de collection, réservé à un cercle restreint d’amateurs. Cet exemplaire est explicitement “pour le Dr. Sourdel” et porte le numéro XLVIII, marque d’une diffusion sélective et personnalisée. L’inscription à la NRF ancre Aragon dans un centre littéraire tout en préservant l’audace formelle du livre. Un jalon essentiel pour saisir la modernité nerveuse des années vingt naissantes.

*Poésies. 1917-1920* réunit des poèmes appartenant à une période décisive de l’évolution de Jean Cocteau, au croisement de la poésie, de la musique et des avant-gardes parisiennes. Le recueil paraît en 1920 aux Éditions de la Sirène, maison étroitement associée à Cocteau durant ces années. Ces textes sont contemporains de sa proximité avec Erik Satie, le Groupe des Six et plusieurs artistes issus ou proches du cubisme, sans que Cocteau se laisse enfermer dans une seule école. Marie Laurencin signe l’illustration imprimée de la couverture originale, donnant au volume une dimension visuelle caractéristique de ces collaborations entre écrivains et artistes. Le présent exemplaire conserve cette couverture sous une élégante reliure de l’époque en demi-chagrin orange. Il est surtout remarquable par l’envoi de Cocteau à une amie prénommée Marcelle, peut-être la pianiste Marcelle Meyer, ce qui pourrait rattacher matériellement l’exemplaire au milieu artistique même dans lequel le livre fut conçu.