Viridis Candela. Subsidia Pataphysica — Cahiers du Collège de ’Pataphysique, ...

*N.E.O.N.* compte parmi les revues surréalistes les plus singulières de l’immédiat après-guerre et se présente comme une grande feuille de quatre pages plutôt que comme une publication conventionnellement reliée. Ce troisième numéro parut à Paris en mai 1948 sous la responsabilité de Sarane Alexandrian, Jindřich Heisler, Véra Hérold, Stanislas Rodanski et Claude Tarnaud. Son titre constitue déjà tout un programme poétique : N’être rien, Être tout, Ouvrir l’être, puis, en sens inverse, Néant, Oubli, Être. Poèmes, polémiques, notes bibliographiques et images s’entrelacent dans une mise en page mobile, proche du collage. La conception graphique de Heisler rend le texte indissociable de la page, tandis que la diversité des collaborateurs relie la jeune génération d’après-guerre à Breton, Péret, Brauner, Toyen ou Gracq. Cet exemplaire appartient au rare tirage sur papier bleu, dont les altérations rendent perceptible l’histoire matérielle. Pour le bibliophile, il constitue à la fois un témoignage du renouveau surréaliste après 1945 et un objet graphique d’une extrême fragilité.

*N.E.O.N.* compte parmi les revues surréalistes les plus rares et les plus singulières sur le plan graphique du Paris de l’après-guerre. Son titre forme un acronyme poétique : N’être rien, Être tout, Ouvrir l’être, Néant, Oubli, Être. La rédaction réunissait Sarane Alexandrian, Jindřich Heisler, Véra Hérold, Stanislas Rodanski et Claude Tarnaud. Le surréaliste tchèque Heisler détermina en grande partie l’identité visuelle remarquable de la publication. Textes, photographies, dessins, fac-similés manuscrits et typographie se fondent dans un ensemble proche du collage. Le grand format journal fait du dépliage de chaque numéro une partie essentielle de la lecture. Cet ensemble réunit quatre des cinq seuls numéros publiés et constitue donc une suite exceptionnellement importante de cette revue éphémère.

Ce numéro inaugural de La Révolution surréaliste appartient à l’un des moments fondateurs les plus chargés de l’avant-garde européenne. Il paraît peu après le premier Manifeste du surréalisme de Breton et donne d’emblée au nouveau mouvement une voix à la fois polémique, expérimentale et collective. Loin d’un livre de luxe, il se présente comme un document de travail fragile mais explosif, où essais, récits de rêve, enquêtes et interventions visuelles se croisent. Les noms réunis ici — Breton, Aragon, Éluard, Desnos, Péret, Reverdy et d’autres — dessinent la constellation initiale du surréalisme en train de se constituer. La présence d’images et de reproductions liées à Man Ray, Picasso ou Giorgio de Chirico montre aussi combien texte et image dialoguent dès l’origine. Pour le bibliophile, ce premier numéro dépasse de loin le simple périodique: c’est un document-source, où le programme, l’expérience et la formation du groupe demeurent perceptibles à l’état naissant. Cet exemplaire est d’état nettement inférieur à la moyenne, mais cette fragilité renforce aussi son caractère de survivance authentique. Il demeure un objet précaire, essentiel et intensément historique des premières heures du surréalisme.

Cette série de vingt fascicules originaux documente une phase décisive de la première année de *Lacerba*, revue centrale du futurisme italien. Elle s’étend du no 5, daté du 1er mars, au no 24 du 15 décembre 1913 et constitue ainsi un noyau presque continu de l’année. Les quatre premiers numéros manquent, de sorte qu’il ne s’agit pas d’une année complète. Sous la direction de Giovanni Papini et Ardengo Soffici, la revue accueillit manifestes, polémiques, expérimentations littéraires et arts visuels. Les contributions de Marinetti, Apollinaire, Max Jacob et Picasso, entre autres, montrent comment le futurisme italien s’inscrivait dans un réseau européen plus vaste. Le no 18 contient *L’Antitradition futuriste* d’Apollinaire, tandis que le fascicule du 15 octobre publie des exemples précoces de *parole in libertà*. L’ensemble conserve non seulement les textes, mais aussi le rythme, la typographie et l’énergie polémique de leur support périodique original. Pour le bibliophile, l’intérêt réside dans l’ampleur de la série, son état original et sa forte cohérence historique.