À l’intérieur de la vue. 8 poèmes visibles
*À l’intérieur de la vue. 8 poèmes visibles* is one of the most intriguing late collaborations between Paul Éluard and Max Ernst. The book deliberately reverses the traditional relationship between poet and illustrator: Ernst’s visual compositions of 1931 provide the starting point to which Éluard responded in 1946 with eight ‘visible poems’. In this sense, the poet effectively illustrates the images with words. Published by Pierre Seghers, the volume connects Ernst’s pre-war world of collage with Éluard’s post-war poetry. The 39 full-page reproductions of Ernst’s collages, seven of them in colour, give the book a strongly visual character. The first edition was limited to 610 copies, including 600 on Alma Marais; number 388 belongs to this numbered issue. The outstanding feature of the present copy, however, is Éluard’s substantial autograph presentation inscription to the typographer and bibliophile Lucien Jaïs. This association gives an already important artist’s book an exceptional personal and bibliophilic dimension.
Quantité
Ernst, Max
Éluard, Paul
À l’intérieur de la vue. 8 poèmes visibles
1948 | Paris | Pierre Seghers
Un important livre surréaliste où Max Ernst et Paul Éluard renversent radicalement le rapport traditionnel entre image et poésie. Le remarquable envoi à Lucien Jaïs élève en outre le numéro 388 d’un bel exemplaire numéroté au rang d’exemplaire doté d’une provenance bibliophilique exceptionnellement pertinente.
*À l’intérieur de la vue. 8 poèmes visibles* compte parmi les collaborations tardives les plus fascinantes de Paul Éluard et Max Ernst. Le livre renverse délibérément la relation traditionnelle entre poète et illustrateur: les compositions visuelles réalisées par Ernst en 1931 constituent le point de départ auquel Éluard répond en 1946 par huit « poèmes visibles ». Le poète devient ainsi, en quelque sorte, celui qui illustre les images par les mots. Publié par Pierre Seghers, l’ouvrage relie l’univers des collages d’avant-guerre d’Ernst à la poésie d’après-guerre d’Éluard. Les 39 reproductions à pleine page des collages d’Ernst, dont sept en couleurs, confèrent au volume une présence visuelle exceptionnelle. L’édition originale fut limitée à 610 exemplaires, dont 600 sur Alma Marais; le numéro 388 appartient à cette série numérotée. L’intérêt majeur de cet exemplaire réside cependant dans le long envoi autographe d’Éluard au typographe et bibliophile Lucien Jaïs. Cette provenance transforme un livre d’artiste déjà important en un exemplaire d’une remarquable dimension personnelle et bibliophilique.
2 300 €
RAPPORT DE CONDITION
Étude approfondie
References & Bibliography
Format
In-8 (Octavo) approx. 20 × 26 cm
Particularités de l'édition
Exemplaire n° 388, l’un des 600 exemplaires sur Alma Marais; avec un important envoi autographe de Paul Éluard à Lucien Jaïs.
Tirage
610
Numéro de copie
No. 388
Papier
Alma Marais
Inscription
Envoi
DÉTAIL DE L’OUVRAGE
Le livre prend pour point de départ un ensemble de compositions visuelles réalisées par Max Ernst en 1931 et conçues comme des « poèmes visibles ». En 1946, Paul Éluard revient à ces images et compose huit textes poétiques destinés à répondre aussi fidèlement que possible aux poèmes visuels d’Ernst. Le rapport traditionnel entre texte et illustration se trouve ainsi inversé: l’image existe d’abord, puis le poème apparaît comme son pendant littéraire. Dans ses collages, Ernst assemble des fragments provenant de sources visuelles hétérogènes pour créer des espaces, des corps et des événements impossibles. Les textes d’Éluard ne développent pas davantage une intrigue continue, mais se déplacent par associations entre vision, perception intérieure, désir, mémoire et rêve. Texte et image conservent leur autonomie tout en produisant de nouveaux champs de signification lorsqu’ils sont confrontés. Le titre désigne précisément ce passage de la vision extérieure à un regard intérieur transformé par l’imagination. L’ouvrage devient ainsi un dialogue sur la possibilité de faire de la poésie avec des images et de voir avec des mots.
Michaux, Henri · Bettencourt, Pierre
Arriver à se réveiller
Édition originale rare de Arriver à se réveiller, écrite par Henri Michaux dans l’après-guerre. Le texte progresse comme un voyage intérieur vers la clarté, où sommeil et veille se regardent. Tirée et publiée par Pierre Bettencourt dans son propre atelier, cette édition préserve l’intimité du propos. La vignette de titre, une linogravure de Bettencourt, installe une grammaire visuelle sobre et pulsée qui renforce la voix vigilante de Michaux. L’exemplaire présenté est relié en maroquin brun avec plats de balsa par Miguet, matière légère aux résonances poétiques. Pour le bibliophile, c’est une conjonction exemplaire de poésie, d’artisanat et d’expérimentation. Le volume incarne l’esprit indépendant de la petite presse d’après-guerre et la sensibilité radicale de Michaux.
Livre illustré
680 €
Éluard, Paul
Au rendez-vous allemand
Au rendez-vous allemand est l’un des recueils emblématiques de la poésie de guerre d’Éluard. Le livre paraît en 1944 aux Éditions de Minuit, maison qui, sous l’Occupation, devient un repère moral de la Résistance littéraire française. Le recueil rassemble des poèmes où l’amour, le deuil, la révolte et l’espérance ne sont pas des valeurs abstraites, mais des nécessités immédiates sous le joug allemand. Le frontispice, portrait du poète d’après Picasso, donne au volume une forte signature artistique: deux voix de la modernité française, le poète et l’artiste, se tiennent ici dans un même combat. Cet exemplaire est un exemplaire ordinaire, non numéroté, mais signé par Éluard sur la première page. Cette signature transforme le livre en plus qu’un document de Résistance: elle en fait une présence matérielle du poète dans une année chargée d’histoire. Pour le collectionneur, il réunit l’aura clandestine de Minuit, le nom de Picasso et la main même d’Éluard.
Livre illustré
350 €
Derain, André
Amis & Amille. Mystère du XIVe siècle.
Ce livre d'art somptueusement relié donne vie à un mystère médiéval par le biais d'une collaboration rare entre littérature ancienne et illustration moderne.
Le décor géométrique en box coloré sur maroquin grenat crée un contraste frappant.
Les 22 lithographies en couleurs d’André Derain – dont une double et trois à pleine page – enrichissent le texte d’une puissance visuelle expressive.
L’exemplaire a été imprimé sur vélin de Rives et tiré à 180 exemplaires numérotés.
Celui-ci, n° 72, a été réalisé pour la baronne Vaxelaire et inclut une suite sur papier Japon mince.
Lucie Weill a assuré une reliure d’une qualité exceptionnelle.
Ce livre incarne l’alliance harmonieuse de tradition narrative et d’audace graphique.
Livre illustré
1 460 €
Quand une signature devient provenance
Une signature confirme ; un envoi relie ; un exemplaire d’association raconte une histoire.
Le sens fragile de « complet »
Dans les descriptions de vente, « complet » paraît souvent rassurant — mais ce terme n’a de sens que lorsqu’il est vérifié à l’aune du colophon, de la justification et de la bibliographie. Pour The Hidden Page, la clarté commence là où s’arrête le langage vague du marché.
L’avant-garde et le mot illustré
Étude sur la transformation du livre en médium artistique et idéologique au XXe siècle