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*Silex. Poèmes des cavernes* est un livre de poésie sculptural où se croisent signes originels et modernité verbale. Paru comme deuxième livraison des *Cahiers de la Barbacane* sous la direction de Max Pons, l’ouvrage s’ouvre sur un frontispice d’Ossip Zadkine. Le dialogue entre imaginaire préhistorique et mise en page soignée crée une tension archaïque-moderne. La typographie ample du grand in-folio fait résonner les poèmes comme dans une cavité. Il ne s’agit pas d’illustrer mais de faire cheminer texte et image en parallèle. Le tirage restreint et artisanal inscrit le volume dans la haute bibliophilie. Cet exemplaire sur Rives BFK porte un envoi autographe à la justification. Un ensemble rare qui marie la sensibilité des années soixante à un temps mythique.

Ce premier grand recueil collectif réunit trente années: des poèmes de jeunesse aux pièces décisives des années quarante. Paru chez Gallimard dans la collection Le Point du jour, il fixe la voix poétique de Queneau. S’y trouvent Chêne et chien, La Fête au village, Les Ziaux, L’Instant fatal, augmentés de neuf inédits. Le registre est élastique: parlando, argot, jeux métriques et trivialisation brillante du sublime. Le monde craque d’une logique quotidienne et de pirouettes linguistiques. Notre exemplaire porte un envoi amical à Max-Pol Fouchet, grande figure de la diffusion de la poésie moderne. Un texte-clé en état d’origine, rehaussé d’une provenance remarquable.

Une édition d'artiste intime où la question d'Éluard — être deux ou solitaire — rencontre la contre-chant visuel de Hans Erni. Les 31 premiers vers de *Poésie ininterrompue* sont suivis de 31 gravures au cuivre qui épousent le rythme du poème. Le format accordéon se déploie comme une respiration, unissant lecture et regard. Au Vent d'Arles privilégie des matières sobres : vélin, typographie limpide, tirages nets. L'objet-livre conjugue ligne moderniste et lyrisme. Tirage strict de 125 exemplaires numérotés, avec quelques hors commerce. Cet exemplaire est réservé à l'artiste et aux collaborateurs.

Une publication bibliophilique précieuse où le poète René Char rend un hommage bref mais intense.

Cette édition intime, réalisée par l’artiste-éditeur PAB, associe la poésie à une délicate gravure sur celluloïd, imprimée sur papier de Chine.

L’ensemble respire la simplicité, la retenue et la finesse — un exemple typique des collaborations de Char avec les artistes plasticiens.

Album rare au grand format qui capte l’élan du geste de Masson à l’état pur. Publié par la Galerie Louise Leiris en 1950 à seulement 37 exemplaires, *Sur le vif* réunit dix-sept lithographies originales : une sur la couverture et douze hors texte, complétées par des feuillets d’ancrage. Un bref texte liminaire de Tchouang Tseu introduit les idées de spontanéité et de vacuité. Le tirage, au grain sensible, épouse la nervosité du tracé automatique de Masson. Cet exemplaire est l’un des vingt-cinq sur japon à la forme, signé par l’artiste à la justification ; la plupart des planches portent une signature sur la pierre. Conservé en feuilles, avec de légères traces d’usage, l’ensemble garde toute sa présence.

Maquette d’auteur exceptionnelle de *Sur Picasso*, hommage à la fois incisif et enjoué au peintre. Il s’agit du tiré à part préparatoire à la publication dans la *Nouvelle Revue Française* (n° 258, juin 1974), abondamment annoté par Ponge pour la mise en page et la typographie. On y lit la prose-poésie exacte et rythmée qui lui est propre. L’exemplaire donne à voir la fabrique du texte, au moment où les mots et la page se cherchent encore. Il est en outre dédicacé à son ami Marcel Arland, figure centrale de la NRF. Pour le bibliophile, c’est un document de création doublé d’une provenance de choix.

Édition originale GLM de *Tauromachies*, parue à Paris en août 1937.

In-4 en feuilles, non paginé, sous couverture jaune imprimée, d’une typographie limpide propre à GLM.

Comprend un grand dessin pleine page d’André Masson représentant un taureau à l’épée, qui souligne le caractère rituel du texte.

Tirage strict à 70 exemplaires sur vélin de Normandie, chacun numéroté et signé par l’éditeur Guy Lévis-Mano; celui-ci est le n° 59/70 avec sa signature.

Bel exemplaire où la prose rituelle de Leiris rencontre l’énergie graphique de Masson.

Une œuvre bibliophilique raffinée et ludique, où le langage poétique de Pierre-André Benoit est amplifié par le geste pictural de Pierre Alechinsky.

Les vagues bleues, pochoirées à la main, dansent autour de la typographie et évoquent un rythme visuel et sensoriel.

Une expression capitale de la poétique dada de Picabia, écrite et dessinée d’un même geste. Les 51 poèmes heurtent non-sens joueur et mécanique froide; les 18 dessins perturbent la lecture en commentaires ironiques. Sobrement composé mais débordant d’énergie: érotique, automobile, masques, théâtre absurde. Dans cette première édition, la page devient laboratoire où mot et ligne se provoquent. Rare et influent, le livre relie les foyers dada suisses et parisiens. Exemplaire avec légère rousseur en bord, sinon bien conservé.

Projet emblématique entre le poète Paul Éluard et le peintre surréaliste Oscar Dominguez.

L’édition originale de 1942 comprend 33 eaux-fortes originales, dont un frontispice en couleurs et une vignette de couverture.

Le manuscrit d’Éluard est reproduit en fac-similé.

Dominguez y déploie un imaginaire visuel à la fois ludique et inquiet.

Tirage limité à 221 exemplaires, dont 185 sur pur chiffon de Lana.