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Cette grande et somptueuse édition de Sombre printemps réunit l’un des textes les plus saisissants d’Unica Zürn et un burin original de Hans Bellmer. Publié par Pierre Belfond comme traduction française de Dunkler Frühling, le volume paraît au moment où les noms de Zürn et de Bellmer sont déjà intimement liés. Cette proximité n’est pas ici un simple détail biographique: elle modèle toute l’atmosphère du livre, où texte et image semblent surgir d’un même foyer d’inquiétude. Le tirage de luxe, sur vélin d’Arches avec une épreuve supplémentaire sur japon nacré, affirme d’emblée sa vocation bibliophilique. Le frontispice signé de Bellmer n’illustre pas docilement le récit; il lui oppose une présence visuelle troublante. La publication prend une résonance particulière parce qu’elle suit de près la mort de Zürn, comme si le livre devenait à la fois hommage et monument posthume. Dans les Cahiers du Regard, il compte parmi les collaborations les plus intenses et les plus recherchées. Pour le bibliophile, cet exemplaire associe intensité littéraire, tension surréaliste et grand raffinement matériel.

Un livre illustré rare qui explore la décadence et les ténèbres sensuelles du catholicisme.

Les gravures de Hans Bellmer transforment les textes de Bouvier en une exploration graphique des désirs interdits.

Cette œuvre, située à l'intersection de la littérature et de l'art, révèle une symbiose unique entre les textes provocateurs sur le côté sombre de la religion et l'esthétique troublante et surréaliste de Bellmer.

Les neuf gravures originales au burin de Bellmer dévoilent un monde d'ambiguïté physique et psychologique et témoignent de sa maîtrise en tant que graveur et de sa fascination pour la forme humaine dans toutes ses déformations.

Le livre est un monument à la puissance subversive de l'édition illustrée et à la manière dont l'art et la littérature peuvent se renforcer mutuellement pour créer une déclaration inoubliable.

Cette édition bibliophilique spectaculaire de *Le Cœur à gaz* unit poésie et théâtre d'avant-garde dans un objet visuellement saisissant.

Illustré de douze lithographies de Sonia Delaunay, dont sept hors-texte, cet ouvrage révèle la collaboration entre le poète dadaïste Tristan Tzara et l'artiste moderniste.

Les lithographies reprennent ses costumes de scène de 1923 et traduisent l'esprit radical de cette époque.

*La guerre et la paix*, publié en 1954, est un aperçu monumental du travail de Pablo Picasso pour la chapelle de Vallauris, accompagné d'un texte de Claude Roy. Cette édition du Cercle d’Art constitue une synthèse essentielle de l'humanisme d'après-guerre de Picasso et de son opposition aux horreurs des conflits. L'ouvrage comprend, outre de nombreuses reproductions, des lithographies originales qui révèlent la dynamique de son processus artistique. Pour le bibliophile, ce livre est un témoignage crucial du dialogue entre le mot et l'image au début des années cinquante.

*Führ 4 für vier*, publié en 1969, est un ouvrage collectif iconique qui brouille totalement les frontières entre poésie concrète et art concret. Édité par Jürgen Brenner et Kurt Weidemann, ce livre-objet de grand format réunit une sélection internationale des voix les plus importantes de l'avant-garde des années soixante. L'œuvre n'est pas une simple anthologie, mais une expérience tactile et visuelle où feuillets transparents, sérigraphies et compositions typographiques se superposent. Avec des contributions de figures majeures telles que Ian Hamilton Finlay, Eugen Gomringer et François Morellet, il fonctionne comme une œuvre d'art totale questionnant l'essence structurelle du langage et de la forme. Le tirage était strictement limité et chaque exemplaire a été personnellement signé par tous les artistes participants, confirmant le statut de ce livre comme document historique. Pour le collectionneur d'art concret et de publications conceptuelles, il s'agit d'une pièce maîtresse absolue. Son exécution physique en bloc-notes avec des accents argentés reflète l'esthétique machiniste et minimaliste de l'époque.

Hélène chez Archimède est un exemple remarquable de la collaboration entre un poète et un artiste visuel, en l'occurrence l'auteur français André Suarès et le légendaire maître espagnol Pablo Picasso.

L'édition, illustrée de gravures sur bois, révèle l'interaction complexe entre le mot et l'image qui a été le point culminant de la production de livres illustrés au milieu du XXe siècle.

Cette œuvre, à l'origine un projet du célèbre marchand d'art Ambroise Vollard, montre la pertinence durable des thèmes classiques, ici le mythe d'Hélène, dans un contexte moderniste.

Grâce à son exécution soignée et à l'exclusivité de son tirage, Hélène chez Archimède n'est pas seulement une œuvre littéraire, mais aussi un objet d'art, un témoignage de la perfection artisanale recherchée par le Nouveau Cercle parisien du Livre.

Il représente un moment important dans l'histoire du livre illustré moderne, où la frontière entre l'illustration et l'art autonome s'estompe.

Les ajouts à cet exemplaire, tels qu'un menu et un dépliant d'annonce, enrichissent sa valeur bibliographique et historique et offrent un aperçu rare du contexte de sa publication.

Un hommage monumental à Georges Braque, conçu par Pierre de Tartas et enrichi de compositions en relief.

Cette édition bibliophilique réunit les textes d’André Malraux et Hervé Alphand, qui évoquent la dimension symbolique et mythique de l’œuvre de Braque.

Les planches en relief, souvent rehaussées à la feuille d’or, dégagent une force sacrée et une expressivité sculpturale.

Un exemple exceptionnel d’art du livre intermédiatique.

*Bitran. L’Atelier* est une publication bibliophilique consacrée à l’univers d’atelier d’Albert Bitran, précédée d’une préface de Georges Boudaille. L’ouvrage associe texte, image et objet dans l’esprit du livre d’artiste d’après-guerre : non comme simple monographie, mais comme approche sensible du processus créateur. Le format in-folio et la présentation en portfolio lui donnent l’allure d’un dossier d’atelier plutôt que celle d’un livre ordinaire. Cet exemplaire appartient aux quinze exemplaires de tête sur vélin d’Arches à la forme. L’envoi autographe de Bitran à Bernard Gheerbrandt, enrichi d’un petit dessin original, en fait un exemplaire d’association remarquable.

*Le livre de Mariage* compte parmi les expériences les plus précoces et les plus raffinées de Josef Sima à la croisée de la poésie, de la typographie et de l’image. Cette édition parisienne de 1922 réunit des poèmes nuptiaux et amoureux d’auteurs symbolistes et apparentés dans un ensemble conçu avec un grand soin. Sima n’y intervient pas seulement comme illustrateur, mais comme véritable maître d’œuvre du livre. Les 31 bois originaux, dans le texte et hors texte, instaurent un rythme visuel presque musical. La sobriété du noir et blanc et la texture du papier de Montval accentuent l’intimité de l’exemplaire. Ce premier livre d’artiste manifeste déjà sa faculté de fondre texte et image dans un même espace poétique.

Cette publication anversoise de La Serfouette (1969) offre un ensemble exceptionnellement complet sous la forme d’une “Réunion des 2 tirages” de *Il est toujours trop tard. 1924-1928*. Elle réunit deux états: un tirage « ordinaire » sur papier orange fort et le tirage de luxe avec l’iconographie de Roger van de Wouwer. Particularité révélatrice: la page de titre du tirage ordinaire porte aussi la mention “Dix Gravures de Roger van de Wouwer”, alors que les planches n’y sont pas présentes—il s’agit, en pratique, d’une ‘copie’ textuelle de l’édition de luxe. Le tirage illustré, lui, est complet et accompagné d’une “suite de 10 eaux-fortes originales (avec cuvette)”, dix grandes estampes en noir, toutes signées et justifiées. Le tirage ordinaire est en outre enrichi d’un important “envoi autographe signé à Jeanne Abraham et André Stas (note sur la priorité de parution)”, où Scutenaire affirme que cette deuxième édition est “en réalité, l’originale” puisqu’elle parut des semaines sinon des mois avant celle avec les gravures. Réunis, les deux volumes constituent un document rare sur la chronologie de parution, la stratégie bibliophilique et le réseau surréaliste anversois.