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Une édition rare et intime de Pierre Lecuire : les vingt sonnets funèbres paraissent ici comme un bloc de texte autonome, dans la sobriété du en feuilles.

L’éditeur-poète privilégie une présentation tactile où le silence et la réserve jouent.

La contribution graphique de Fermin Aguayo est réunie dans une chemise séparée, mettant texte et image en vis-à-vis sans hiérarchie.

Ce tirage à part sur papier de lin, signé et destiné à l’auteur, compte parmi les publications Lecuire les plus recherchées.

L’ensemble incarne un livre d’artiste parisien d’après-guerre, où poésie et peinture se rencontrent dans l’espace du livre.

Un ouvrage charnière du futurisme où Marinetti transforme ses « mots en liberté » en spectacle visuel et sonore. Textes programmatiques et démonstrations arrachent la typographie au cadre classique. Les lettres s’agrandissent, explosent et scandent le rythme; le son devient image. Les planches dépliantes déploient des mises en page monumentales autour de la guerre, de la vitesse et de l’urbanité. C’est à la fois poésie et partition vocale. Publié par la presse futuriste milanaise de *Poesia*, le volume condense l’élan de l’avant-garde d’après-guerre. Un jalon essentiel pour la bibliophilie expérimentale.

Ce catalogue d’exposition bruxellois documente une présentation de Georges Mathieu à la Galerie Veranneman durant l’hiver 1971. C’est une publication brève mais très typée, où l’énergie de l’abstraction calligraphique de Mathieu demeure immédiatement sensible. Le texte d’Henri Van Lier offre un cadre critique qui ne se borne pas à décrire l’œuvre, mais la situe intellectuellement dans la peinture d’après-guerre. La contribution photographique de Daniel Frasnay donne au volume un rythme visuel nerveux et fait de ce catalogue plus qu’un simple imprimé de circonstance. Dans cette alliance entre publication de galerie, texte critique et images réside une grande part de son intérêt bibliophilique. Le dessin original et l’envoi personnel adressé à Madame Goldstein transforment en outre cet exemplaire en pièce singulière. Il tient ainsi à la fois du document d’exposition, du livre d’artiste et du témoignage personnel.

Document de travail rare pour l’exposition de Dubuffet chez Pierre Matisse à New York (février 1952) : le manuscrit dactylographié du texte de catalogue. Les feuillets sur papier pelure restituent l’urgence de l’atelier—retouches, corrections, quête d’exactitude. Cet exemplaire est accompagné du catalogue imprimé original de 1952 où le texte a été publié, réunissant source et parution. Envoi intentionnel à René Bertelé, partenaire éditorial et relais parisien. Signé sur la couverture : sobre et éloquent.

Édition originale rare de Arriver à se réveiller, écrite par Henri Michaux dans l’après-guerre. Le texte progresse comme un voyage intérieur vers la clarté, où sommeil et veille se regardent. Tirée et publiée par Pierre Bettencourt dans son propre atelier, cette édition préserve l’intimité du propos. La vignette de titre, une linogravure de Bettencourt, installe une grammaire visuelle sobre et pulsée qui renforce la voix vigilante de Michaux. L’exemplaire présenté est relié en maroquin brun avec plats de balsa par Miguet, matière légère aux résonances poétiques. Pour le bibliophile, c’est une conjonction exemplaire de poésie, d’artisanat et d’expérimentation. Le volume incarne l’esprit indépendant de la petite presse d’après-guerre et la sensibilité radicale de Michaux.

Dans Choix de poèmes, le parcours poétique de Michaux se condense en un volume portatif. Cette édition originale collective paraît à la NRF en 1976 ; l’exemplaire proposé appartient à la très petite tête de quinze sur vélin pur fil. La reliure en maroquin havane de Miguet, à encadrement sobre, marie élégance et rigueur, à l’image d’une voix oscillant entre vision et observation. Le choix révèle la continuité d’une exploration des paysages intérieurs et des secousses de la langue. Pour le bibliophile, l’alliance papier de luxe, état d’origine et reliure d’atelier est décisive. Une provenance Jacques Dauchez parachève un pedigree net.

Dans Poteaux d’angles, Henri Michaux revient à une prose compacte, à la lisière du poème et du carnet. Paru chez L’Herne en 1971, cet exemplaire est de la rarissime tête sur papier Hollande. La reliure en maroquin framboise de Miguet, à encadrement net, donne au volume une densité minérale qui répond aux phrases anguleuses de Michaux. Les textes brefs sont des balises : notations, saillies, instants d’éclair et de refus. Pour le bibliophile, réunion idéale : état d’origine, papier de luxe, reliure d’atelier. Une provenance Jacques Dauchez en parachève le pedigree.

Moments est un livre tardif et ramassé où la langue de Michaux sonde le temps par brusques poussées et suspensions. La reliure janséniste en buffle gris—par Miguet—cadre une mise en page sobre et laisse parler le rythme. Le titre évoque des éclairs de conscience: arrêts, départs, reprises. Édition originale dans la collection « Le Point du Jour » (NRF), l’ouvrage incarne une précision bibliophilique d’après-guerre: composition exacte, blancs amples, papier tactile. Cet exemplaire relève de la très restreinte tête sur vergé de Hollande. L’élégance discrète de la reliure et de l’étui accroît la concentration de lecture.

Les ravagés est un livre tardif et resserré où Michaux explore, en segments brefs et chargés, la déflagration du ravage intérieur. La reliure janséniste en box taupe—dépouillée, sans ornement—accorde au texte sa gravité sobre et confère à l’objet bibliophilique une présence silencieuse. Fata Morgana offre une typographie claire, respectueuse de la respiration du verbe. Édition originale, cet exemplaire appartient à la tête rarissime sur Arches. L’étui signé Miguet atteste le soin matériel. Un livre intense, où blessure, reprise et cartographie intime s’articulent avec précision.

Bras cassé est une édition compacte et rare où la prose-poésie nerveuse de Michaux prend la fracture du corps comme figure de pensée. La présentation en feuilles accentue la lecture fragmentaire et rythmée : chaque page est une pulsation autonome. Fata Morgana impose une typographie sobre qui canalise l’intensité du texte. Il s’agit de l’édition originale, parue en 1973, dont une tête infime sur papier Japon. La chemise-étui de Treille souligne l’objet bibliophilique. Un format exemplaire où matière et voix se rejoignent.