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En juin 1934, Louis Marcoussis achève son remarquable cycle d’eaux-fortes pour Alcools de Guillaume Apollinaire. La suite paraît au petit format in-12, en feuilles, sous une chemise et un étui conçus par l’artiste. Quarante planches composent l’ensemble : trente-quatre numérotées pour les poèmes, un portrait à pleine page, un titre, une planche pleine page pour la table et trois vignettes. Marcoussis transpose l’imaginaire d’Apollinaire en un réseau de lignes nettes et rythmées, où la lyrique croise la rigueur cubiste. L’ensemble figure parmi les interprétations les plus cohérentes du recueil et manifeste l’ancrage de Marcoussis dans l’avant-garde littéraire. L’exemplaire offert est l’un des rarissimes exemplaires d’auteur sur vélin d’Arches.

Rare volume où Ensor fait entendre sa voix d’écrivain en parallèle à son imagination picturale. Textes brefs et polémiques révèlent un esprit aussi acéré que ludique. Le livre condense l’instant 1926, quand Ensor se place consciemment dans le débat culturel en Flandre. Le format restreint et la typographie sobre conviennent au programme des *Cahiers de La Flandre Littéraire*. L’exemplaire décrit s’illustre par une dédicace personnelle d’Ensor. L’alliance d’un ton littéraire et du charisme de l’artiste en fait un objet recherché.

En appel de visages est une édition raffinée où Henri Michaux et Yves Peyré se rejoignent dans un dialogue entre la voix et le regard. L’ouvrage interroge le visage comme lieu de révélation et d’esquive, thème que Michaux a exploré en langage autant qu’en geste. La mise en page ample ménage un souffle typographique, chaque ligne apparaissant comme une trace sur la feuille. Verdier en propose une réalisation de haute tenue, en feuilles et sur papier noble, qui invite à une lecture intime. Les exemplaires sur vélin Lana royal sont parmi les plus prisés du tirage. Celui-ci est en outre signé par l’auteur et par Michaux, rendant tangible la rencontre du poète et de l’artiste. L’ensemble incarne l’élégance sobre de la bibliophilie française des années 1980.

Des cristaux naturels associe la langue minutieuse et matérielle de Ponge à un dispositif bibliophilique qui nourrit l’attention sensorielle du lecteur. La reliure en box chocolat, rehaussée d’un motif géométrique en balsa, confère au volume un relief discret et tactile. L’enseigne de Bettencourt, L’air du temps, privilégie une typographie nette et un papier choisi, ici au service d’une mise en page claire. L’objet demeure moderne sans effets, accompagnant la lecture avec retenue. Édition originale de 1949, l’ouvrage exemplifie la micro-édition d’après-guerre. Il se distingue par sa concentration, son intelligence matérielle et une justesse des proportions.

Monographie de référence où Will Grohmann présente l’œuvre d’Ernst Ludwig Kirchner, tandis que l’artiste assume la conception graphique et l’architecture visuelle. Six bois originaux rythment l’ouvrage : le titre en bleu-noir, quatre titres de sections en bleu et un bois noir dans le texte. Environ cent planches en héliogravure (dont quelques-unes en couleur) et de nombreuses figures dans le texte parcourent peintures, dessins, estampes et sculptures. Kirchner orchestre la mise en page et la typographie, donnant au livre la cohérence d’un livre d’artiste. Paru chez Kurt Wolff à Munich en 1926, en tirage limité. Exemplaire désirable en reliure d’origine, avec étui conservé mais endommagé.

Dans cette biographie vive, Soupault s’attache au personnage de Charlot: non pas une étude savante, mais un portrait animé d’un mythe qui donna visage à la modernité. Paru en 1931 chez Plon dans la collection La grande fable, le livre au petit format adopte une mise en page sobre et élégante. Soupault lit Charlot comme l’emblème d’une fragilité ingénieuse; entre burlesque et mélancolie se dessine une éthique du « petit ». La prose, rapide et précise, agence des chapitres-séquences. Pour le bibliophile, bel exemple d’un surréaliste de la première heure pensant le cinéma en prose. L’exemplaire est rehaussé d’un poème autographe inséré.

Ouvrage rare et précoce de Marinetti, publié à Paris en 1908, où il pourfend la « religion » d’annunzienne et prépare la rupture moderniste. Cet exemplaire se distingue par un long envoi à l’encre noire sur le faux-titre—« à mon cher maître et ami / hommage admiratif et dévoué / F.T. Marinetti »—et par une note d’adresse au contreplat : « Poesia / 2 Via Senato / Milan », lien direct avec sa revue. L’ouvrage est en outre illustré de dessins à la plume d’Ugo Valeri, dont la ligne Liberty apporte un contre-chant visuel à l’énergie polémique. Entre les lignes figure au crayon, d’une autre main, le nom de Laurent Tailhade, sans doute le destinataire. La couverture d’éditeur est conservée, protégée par une velina. Comme document de réseau et de combativité, le livre montre comment Marinetti s’exprima d’abord en français avant l’éruption du *Manifeste futuriste*. Un exemplaire désirable pour les bibliophiles des avant-gardes historiques.

Publication tardive futuriste en *parole in libertà* : *L'altalena dei sensi* (Rome, Edizioni Futuriste di Poesia, s.d. [= 1934]), in-8° (env. 240 × 168 mm), 78, [2] p., en broché orange d’origine. La mise en page privilégie rythme, vitesse et choc, sans illustrations. État : rousseurs éparses ; taches aux plats ; petite lacune marginale au dernier plat avec dessin au crayon. L’exemplaire est logé dans une chemise moderne à dos toile avec étui assorti ; glasiné fixé par ruban à l’intérieur. S’ajoute : *Divinità spiraliche* (Rome, Edizioni Futuriste di Poesia, 1934), pendant dans le même registre. Un ensemble cohérent et séduisant du futurisme italien en format livre.

Première édition de l’importante anthologie futuriste *I nuovi poeti futuristi*, publiée à Rome par les Edizioni Futuriste di Poesia en 1925. In-8° (203 × 142 mm), 361, [1] p. Avec quelques ‘tavole parolibere’ dépliantes. Le volume réunit poèmes, ‘parole in libertà’ et compositions graphiques qui brouillent les frontières entre texte et image. Exemplaire avec légères rousseurs (surtout dans la seconde partie) et cahiers partiellement détachés; petites faiblesses aux charnières et traces d’humidité. Reliure/ couverture d’éditeur avec titres bleus; note de possession sur la page de titre. En tant qu’anthologie, l’ouvrage fixe un moment décisif de la relance futuriste et demeure recherché par les bibliophiles de l’avant-garde historique.

Dernier et rare numéro de la revue futuriste dirigée et maquettée par Fortunato Depero. Ce numéro spécial paraît à l’occasion des solennelles Onoranze nationales à Umberto Boccioni, organisées par la Ville de Milan du 14 au 16 juin 1933. Il se distingue des livraisons précédentes par son format et son dispositif graphique, et fut tiré en nombre accru. La réalisation brille par une très haute qualité typographique et visuelle, avec un design rigoureux de Depero et des planches photographiques hors texte. Des contributions inédites et vibrantes de Marinetti, Buzzi, Russolo et Notari alternent avec des citations mémorables tirées des écrits de Boccioni. Deux diagrammes tracés par Depero encadrent une pensée de la vitesse, de l’énergie et de la « dynamo » comme moteur de l’art moderne. Enrichi d’une sélection iconographique substantielle, l’ensemble constitue un hommage à la fois théorique et visuel au génie de l’avant-garde.